作为群众，我对当下的中国足球与曲艺都不称心。
两个行当的从业者最近迸发了一场嘴仗，最终毫不不测的进入了「比烂环节」：互斥对方没有冲出亚洲。
场面霎时搞笑起来了。
但是不同的是，中国足球运发动只是得到了高工资，而中国曲艺早就得到了一切。用郭德纲的话——后者 90% 养活不了本人。
巩汉林当然有批判中国足球的自在，但他作为大众人物，且是代表某个界别的 **，我们必需对他的发声质量有更高的要求。
浅显点讲，以巩汉林今时昔日的身份，仅仅吐槽中国足球，有点大炮打蚊子了。
他的房间另有大象。譬如在脱口秀和悲剧大赛的双重夹攻下，靠晚会生活的新式曲艺该怎样在如今的市场下包围？曲艺从业者该如何严密联络群众创作出更契合时代特点的作品？
假如非得批判中国足球，仅仅吐槽「球员支出与才能不对等」也是不及格的，由于市场有自净、修正的才能，基本无需多费口舌。足球面前更深层的构造性成绩、群众根底成绩、顶层设计成绩，令人遗憾的是，这些「大题」，巩汉林都交了白卷。
考虑的深度与锐度都欠奉，把老百姓田间地头的话再反复一遍，这对大众人物来说就是占用公共资源。
更令人遗憾的是，我们的日常生活中有太多可以取材的社会成绩了，对巩汉林这样的艺术家来说几乎就是「贫矿」，他们却绕过来，对着早已开发过度的中国足球拼命钻井。
经典是一遍一遍的反复，但艺术生命长青贵在新陈代谢。
我们翻看巩汉林之前的作品。
《如此包装》挖苦的是生搬硬套盛行元素，《打工奇遇》挖苦的是事先洋溢的虚伪宣传、以次充好的社会成绩，《功夫令》挖苦溺爱娇惯独生子女，《开锁》挖苦了一团体拥有有数证件却无法证明本人的社会顽疾。
那是巩汉林一去不复返的黄金时代，连同消逝的是挖苦的触角，他和群众一样，只能对着中国足球这具充气娃娃，重温昔日的雄风。
当然，巩汉林也是时代中的巩汉林，我们作为写字的，也曾杀得衰亡。
考虑题：你如何看巩汉林这波嘲讽？
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