以下文章来源于外滩 TheBund ，作者外滩君
大约在 1999 年，我从德国回家省亲。买不降落机票，从广州坐火车回西安，上车前买了本杂志，在外面看到一个音讯。
事先广东省有一个被拐卖的妇女，用硫酸毁了她小叔子儿子的容，事先要判她死刑。这个案件二审的时分到了中级法院，主管妇女儿童的副总理彭佩云参与了审讯，在总理的支持下，妇女从死刑改判了有期徒刑。
拐卖对她的损伤是多重的。她在村子里不时地遭到二次、三次损伤，其中就包括她的小叔子夫妇。由于小叔子的老婆是「明媒正娶」来的，而她是被拐卖来的，他们就看不起她，对她肆意欺辱咒骂。
一个被欺压被拐卖的妇女，最初变成了一个凶犯。这让我十分震撼，不断忘不了。我 2000 年回国拍《盲井》的时分，也想过先拍这个故事，但由于《盲井》有小说，就暂时放置了。
©️《盲山》海报
直到 2006 年的时分，我觉得是时分了。
我自身不是在乡村长大，对乡村很多事情并不理解。所以在拍摄之前，我经过记者冤家以及他冤家的冤家，接触到了二十多位被挽救回来的妇女以及挽救她们的警察，甚至接触到了几个曾经刑满释放的拐卖犯，理解到了很多一线的状况。
我接触到的妇女大局部是在四川山区被挽救回来的。和她们聊天，我发现一个很严酷的共同点：她们大局部都是被骗去找任务、骗她们去赚钱的，等于说她们怀着对重生活的向往，却被骗进了山里，莫明其妙成了他人的老婆。
很多骗子都是老乡，说可以给你引见任务，一同吃饭的时分下药，或许火车汽车上喝了口水，就不省人事了。我晓得有个青年女教员，自身是研讨生毕业， 就被骗到内蒙古去了。
©️《盲山》剧照
让人心痛的是，很多被拐卖的妇女选择了屈服于命运。
一个缘由是生了孩子。女人天分里的母爱，让她舍不得孩子。假如「丈夫」不再打她了，她觉得苦一点穷一点也可以承受，由于逃跑的话是带不走孩子的，所以她情愿留下。
再一个很多被拐卖的妇女都是来自于山区或许乡村。虽然被骗到比她原来的村子更穷的中央，但不至于有激烈的反差，更何况她们也没方法回去了。
而且很多时分，哪怕她们被挽救回去了，也会持续受伤。同村的人、甚至家里的亲戚都瞧不起他，由于他被强奸过、被拐卖过，所以她也没方法在村里待下去。
©️《盲山》剧照
但我要说，其实 100% 的女性她们是不情愿留下的。她们被强迫被强奸，谁情愿和一个强奸犯不断过日子？这种苦楚是扎在心里、扎在灵魂里的。可以说没有一团体自愿留下，但回去怎样办？怎样生活？她还要思索本人能不能再嫁人，这都是成绩。
中华文明里有一些糟粕，包括处女情结。如今好一些了，但在在那个年代是很理想的成绩，女性要思索，就算我回得去谁还要我。
另一个糟粕就是好死不如赖活着。至多在这儿，孩子还在，她还有一点希望寄予在孩子身上。
©️《盲山》剧照
但是也有一些性情刚烈、剧烈对抗的妇女，她们不时逃跑、她们要自在，宁死不屈，这是多数的。但一次次被打，一次次绝望，肉体就容易出成绩，最初很多变成神经病。
这也是为什么，我在《盲山》中塑造的女主人公白雪梅是一个大先生。
我不想写一个投诚的人，白雪梅就是一个不向命运屈从的人。像她的名字一样，雪中绽放的梅花，虽然冰冷但还是要绽放。我觉得人之所以为人，就是由于我们不会简单地认命，人类开展都是由于不屈从于环境不屈从于社会，不然我们还是活在几千年前，对吧？
当然影片中也有其他角色是认命了，甚至男主人公的母亲也是当年认命的。她觉得让我们女人命就是这样，你嫁给谁不是嫁，反正跟个男人过，我就认命了。
我是西安人，所以《盲山》选在我比拟熟习的中央拍，在陕西省殷家坪村。
绝对来说，那个村里拐卖妇女的状况不多，大约只要一两户。村里的人挺配合，我们摄制组每天至多提供两顿饭，都有肉，当群众演员还有钱。
农闲的时分他们呆着也没什么事，走一走就有钱，他们还挺快乐的。
说假话大局部农民普通老百姓都是过日子的，不会想那么多，也不以为买卖妇女有什么错，也就不会觉得你拍这个电影对他们有什么不好。
后来我还听说他们立了个牌子写「盲山拍摄地」，成了个打卡点，好多人去旅游，又有别的剧组去拍摄了，等于村子还致富了。
©️《盲山》剧照
一开端我不了解，一个大活人怎样会难挽救？为什么跑不了？在《盲山》里挽救白雪梅的小警察，理想中是个辅警，叫白文光，他通知我真的很难。
大少数状况里，都是女孩的父母找到本人家乡的警察，出钱让警察去挽救。普通是一个警察带一个辅警坐着绿皮火车去，卧铺都没有，沿途也只能住小旅馆。
事先我们警察的办案经费十分少，异地办案的经费根本没有，但异地救人至多要花个几千块。那时分年支出才几百块，不到 1000 块钱，有的父母没有钱，就保持了救回本人女儿，只是经过信晓得她在哪，还活着就行了。
©️《盲山》剧照
白文光和我说，他们救人，就像做地下任务一样，便衣悄然摸进村，找个理由侦查。见到那个女孩也不敢打招呼。
挽救的时分，父母不能呈现，一暴露就走不了，只能用各种各样的办法偷、抢，把这个女孩赶快带回来，村里人一发现基本就跑不掉。
在拐卖村里，全村上下都会帮这家人看着受益人，亲戚邻居全是共犯。
再加上很多山区都是上上下下一条路，全村人堵住就走不了。比如说殷家坪村，海拔应该有 1600 米，镇上大约只要 2000 户人家，到县城二三百公里，全是山路， 很难走。
几个警察能怎样凑合全村几十号人上百号人呢？掏出手枪也没有用，外地老百姓不怕。
白文光也被打过，也有没有被挽救出来的妇女，也有仓皇逃走的时分。只能再过一段工夫再悄然再出来，半夜或许什么时分把人抢出来。
©️《盲山》剧照
所以我对拐卖妇女这件事，感恩戴德。我希望能展开一个大规模的调查，追溯过往的拐卖案件，给这些被拐卖的妇女以及她们的家庭一个交代。人贩子和买家都应该遭到处分，尤其是加大对买方的处分。
我希望可以加大对买家的处分以及连坐，协助他父母兄弟姐妹邻居也要遭到处分。正是由于这些人没有被处分的风险，才会去提供协助，阻遏办案。
在 1987 年，我决议公费去德国留学，学电影。事先我曾经是国度话剧院（中国青年艺术剧院）的演员，为此还保持了北京播送学院的学业。
次要有两个重要的缘由，一是我事先的女冤家要去德国，二是德国上大学不要学费。
©️青年李杨
80 年代公费出国留学很难，次要是办签证需求有个德国担保人。我可以保证不必担保人的钱，但在法律条款上他对我有各种责任，比方会不会刑事立功，找担保人不容易。
所以当德国电视台驻中国记者站站长汉斯情愿给我提供经济担保之后，我毫不犹疑的动身了。这也是一个机缘，假如事先是个美国人情愿给我担保，也许我就去美国了。
我在德国呆了 14 年，这 14 年彻底改动了我。我后来拍的这些电影，源头都在这 14 年的阅历里。
说一个很小的故事。我住在慕尼黑的时分，天气冷，常常下雪，早上四点多房东就打电话来说，小李你赶忙去门口扫雪。
我租的是一一般墅，他不是让我扫院子里的，是扫大门外的人行道。我出门的时分，路途上曾经很多人在扫本人家门前的雪了。
由于德国有法律，假如行人在你家门口的道上摔倒了，你是要负法律责任的。马路归环卫工人管，人行道归团体管。
当我看着整团体行道干洁净净的，我就想到了我们过来的一句老话，「各人自扫门前雪，不论别人瓦上霜」。我们这是批判的观念，觉得光扫本人家的门前雪是是不对的，是无私的表现。但我在那一刻觉得这句话是错的，由于人人都扫门前雪，别人瓦上没有霜。
我一下子悟到一个道理：我觉得每团体首先要顾着本人，把本人变成一个洁净的人，这个社会上龌龊的龌龊的人就会少，你说对不对？
所以我觉得在德国的生活，推翻了很多我以前的价值观。那些年我完全重新学习，从柏林自在大学跳到慕尼黑大学，最初转去了科隆电影学院，我觉得上大学不是一种后果，不是拿到文凭，而是要学到东西。
等到毕业，曾经是 1995 年，毕业作品《痕》拍的是南京大屠杀。
我发现德国人基本不理解这段历史，刚好这一年是二战 50 周年，我就决议拍给他们看看。这部片子我没有加一句讲解词，没有一句我的感受，都是中国学者怎样说、日本学者怎样说、中国兵士怎样说、日本兵士怎样说。我曾经学会了不能替代观众作结论。
后来《痕》在德国、法国都放映了，收视率不错，德国观众都很诧异， 他们光以为是德国人在世界上犯了最大的罪行，没有想到日自己在中国也犯了这样的罪行。
©️《痕》的放映会 / 交汇点
你看犹太人就是不断在批判在控诉，可是中国这方面做得差。我们考究以德报怨，不存在什么以德报怨。对我来说该批判的就该批判，该感激的感激，两码事，对吧？
这也就招致我之后的作品都是关注真实的。不论创作什么题材，我都要去搜集真实素材，比方拐卖妇女，比方拍《盲井》我也去矿井里做了调研。真实是一个根底。
我不是说《盲山》、《盲井》是非虚拟，但是虚拟也不能说假话。《阿凡达》是虚拟的，但是它基于根本的价值观和人的情感，这是真实的。不论是什么方式，人的行为逻辑不能假。
在 2000 年回国后，我有段工夫特别不顺应，用了一年多的工夫，才重新入乡随俗。那时分我就特别想拍一部电影，由于我在中国、德国学的都是电影，但不断没时机正派拍一部。但我这团体名不见经传，没人找我拍，怎样办呢？
我决议本人花钱。
我比拟侥幸，2002 年的时分看到了刘庆邦拿了老舍文学奖的小说《神木》，觉得还蛮合适拍一个低本钱电影。其实没想那么多，就照着小说版权页上的电话打电话给责编，要来了刘庆邦的电话。
刘庆邦晓得我情愿用本人的钱把小说拍成电影后，很快乐，用比拟低的价钱就把版权卖给我了，给了我很大的改编权，还帮我联络人下煤矿。
©️《盲井》海报
《盲井》的剧本我改了 6 遍。由于不理解矿区的状况，不理解生活细节，我花了三四个月的工夫，走遍了河北、内蒙古、贺兰山、陕西、河南 …… 半个中国的小煤矿。
理解矿工真正的疾苦之后，我的剧本有了质的变化。这之后我才不是从仰望的角度去看他们，而是真正走到了生活中，理解他们的辛劳、理解他们的愿望和诉求。
《神木》的小说在电影里占了 60%，我又补充了很多细节。包括到妓院、到邮局，以及两个骗子去卡拉 ok，很多情节都是我加的。
©️《盲井》获第 53 届柏林国际电影节银熊奖 出色艺术成就奖
你们都问我拍电影赚钱不赚钱的成绩。我拍电影没想过能不能赚钱，多想了就拍不了了。我这团体有点傻，他人往下跳之前都晓得看一下坑深不深，我直接连滚带爬地跳了。
拍《盲井》就没想过挣钱，由于我觉得它是不会亏的。当然假如拿钱计算一定亏了，《盲山》也是，但是我不是拿钱计算的，我觉得它有社会意义。
很多人的确经过我的电影理解到社会上存在他们看不到的东西，这就是重要的。
©️《盲井》剧照
就像一个伟大的小说家，他写小说的时分一定不会想能挣多少钱、糜费了多少工夫，他就是有故事要讲。我也一样，我有话要说。
我希望经过我的电影把想说的话说出来，至于他人听不听，有谁听，有多大的社会效应，这些不重要，重要是我把话说出来。我觉得在这个层面上，我的电影都没有亏。
哪怕是像《盲 · 道》一样有些遗憾的作品，我也做出来了，关注到了漂泊儿童的的买卖，这个事情虽然如今变少了，但我还是关注了这些群体。
©️《盲 · 道》，李杨自导自演
正是在创作的进程中，在田野调查的时分，我愈加深入地理解到了底层社会是什么样子。
我们的社会不只仅有高楼大厦和阳光绚烂，还有阳光照射不到的中央。看得多了，看到那些明明生活地不好的人还在努力追求幸福，就提示我不能顾影自怜，让我变得更刚强。
最近我在准备一个关于家暴题材的电影，拍摄答应证曾经上去了，如今在准备资金。
不能老本人掏钱，对吧？
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