央视开年大戏《人人间》一经推出便掀起了一股追剧狂潮，虽然 2022 年刚刚开年，许多观众就曾经把《人人间》称为 " 年度剧王 "，说它是多年来难得一见的精品。虽然春节时期各种文娱节目让人眼花纷乱，但《人人间》却牢牢锁死了观众，收视越走越高。该剧从原著梁晓声，到编剧王海鸰、导演李路，再到摄影、服道化，方方面面的配置都可谓奢华，甚至连剧照都请到了中国最好的肖像摄影师肖全亲身操刀，可谓无一处不精致。尤其是以影后、影帝、视后、视帝为主组成的弱小的演员阵容，更是让观众津津有味，大家纷繁赞赏，不愧是一线演员班底，演的就是好。连群众印象中的国民妈妈张凯丽也以完全不同于以往的角色亮相，令大家在观剧时纷繁感慨，" 这还是那个凯丽姐吗？"
假如你也有这样的觉得，那就对了，由于这就是剧中男一号周秉昆对曲秀贞的第一印象——不招人待见，张凯丽精确地归纳出了这种 " 夹生感 "。
剧中的周秉昆初见曲秀贞时，不只是不喜欢她，甚至是瞧不上她，以为她高高在上、颐指气使，太有指导声调。周秉昆不只在心里不承受她，背后里还在车间当着大伙儿的面模拟她，甚至还给曲秀贞起了个 " 老太太 " 的绰号，以表达他对曲秀贞的看不上。但是这种不打不相识的末尾，恰恰为后续的剧情开展埋下了伏笔，周秉昆和他的 " 六小小人 " 的小同伴们，从厌恶 " 老太太 "，到认可 " 老太太 "，再到和 " 老太太 " 孤芳自赏，成为忘年交，走出了一条完满的情感曲线，这条曲线的推手，则来自于 " 老太太 " 曲秀贞的 " 所作所为 "。
" 所作 "，是曲秀贞对 " 六小小人 " 的谆谆教导，正面引导。她在他们面前不只是指导，更是一个晚辈，时辰叮嘱着这些年老人要走邪道，做闲事。催促着他们学文明，学外语，往更高的台阶上奔。关于这六个年老人来说，" 老太太 " 曲秀贞就是那个动乱年代里不断在引导着他们的一盏明灯，他们不只没有自我保持走偏路，吕川和朝阳甚至还在 " 老太太 " 曲秀贞的鼓舞下考上了大学，改动了命运。
" 所为 " 则是曲秀贞在六个小伙子面临人生难处时，对他们所做出的起到决议性作用的协助。酱油厂因龚宾的误操作引发了消费事故，曾经退上去的 " 老太太 " 第一工夫呈现在事故现场，冷静地通知大家不要埋怨，而是要先处理成绩，为 " 六小小人 " 之一的车间主任曹德宝解了围。片警龚维则面临被升级复职的奖励时，又是 " 老太太 " 出手掌管了公允，让周秉昆的小龚叔叔不只没遭到处分，反而还升了职。这些事儿都不是她职责范围内该管的事儿，这个 " 老太太 " 看上去似乎有点儿多管正事，但就是这一件件 " 正事 "，让 " 老太太 " 曲秀贞面冷心热的抽象逐步饱满了起来，观众也和 " 六小小人 " 一样，开端改动对这个 " 老太太 " 的第一印象，不只不再厌恶她，甚至大呼，张凯丽的这个 " 老太太 " 曲秀贞演的太好，太有层次了。
用一句比拟时兴的话说，曲秀贞这个 " 老太太 " 身上是自带 " 反差萌 " 的，在准绳面前绝不让步半步，铁面无私，不讲情面，没有由于周秉昆救过本人的丈夫老马，就对他网开一面，把他布置到轻省的味精车间，而是让他去了最苦的出渣车间锤炼。这个十五岁就参与反动的老干部，下放到酱油厂之前是法院的庭长，在任务中自带说一不二的气场，不只口中说出的话不容置疑，就连在身体言语的设计上，张凯丽都是花足了心思的。曲秀贞布置起任务来时不时地大手一挥，走起路来步子很急又背着手，活脱脱的一个不好接近的 " 各色人 "。但私下里，她又把秉昆和他的同伴们请到家里，喜笑颜开地和小伙子们说着热络话，好酒好菜地招待他们，以表达对秉昆救了本人丈夫的感谢之情。公和私泾渭清楚，就像她的人一样，一面是铁一样的硬，一面是泥一样的软。
但 " 老太太 " 曲秀贞并不是一个相对意义上的完满之人，甚至也有一些本人的 " 小缺点 "。在指导岗位上时，她丝毫不客气地掌握着本人的话语权，容不得他人插话。被退上去之后，虽然还是背着手走路，却是臊眉耷眼地难掩丢失。可当丈夫老马不顺应退休生活时，她马上又神情活现地挤兑老马，说我退上去的时分顺应的多快，哪像你呀。当老马表扬吕川爱学习时，她马上接着话茬说，这都是我让他们学的。难怪就连她和老马的引见人金月姬大姐都说，" 小曲这个爱自我表扬的缺点几十年都没改 "。
和丈夫下棋时她会耍脾气使性子像个大人，转脸款待 " 六小小人 " 时又热情磅礴地带着大家朗读毛主席的《卜算子 · 咏梅》，活脱脱的一个好大姐抽象跃然镜前。当着丈夫的面夸下海口戒烟时信誓旦旦，可背着丈夫又抓起烟盒放在鼻子底下贪心地闻味儿。这些生动的人物细节的描写，让观众纷繁感慨 " 张凯丽饰演的曲书记也太心爱啦 "、" 曲书记几乎是全剧的氛围担当！"
关于人物的塑造，只停留在眉眼唇齿间是远远不够的，当周秉昆为了龚维则的事来求她，她抽着烟终于想出了协助龚维则的好方法时，快乐得手舞足蹈，非要让周秉昆用自行车带她，却摔了个大仰八叉，周秉昆拉她时不小心当面叫出了 " 老太太 "， 不服老的她立马瞪圆了眼睛把周秉昆呛了回去，扭头再次跳上自行车后座时，又满脸都是 " 你看我基本不老，我特别行 " 的洋洋自得。这一段的设计不能不说是大胆的，要晓得，张凯丽曾经年近六十了，毕竟不再是年老人，这一摔一跳虽能特别好地表现人物性情，却也不是个简单的事儿。摔要摔得蠢笨，跳要跳得轻省，分寸之间展示出的，都是一个好演员对形体的控制力。
曲秀贞这个在命运上既有大开又有大合，在性情上既有优点又有点儿小缺陷的人物，在张凯丽的归纳下变得栩栩如生，有血有肉，让观众越看越喜欢，甚至是爱上了这个有着少女心的 " 老太太 "，直呼做女人就是要像曲秀贞一样坚持年老态。" 反动人永远是年老 " 这句话，用在曲秀贞这团体物身上恰如其分。张凯丽既上演了老反动阿谀奉承的风范，也上演了反动人永不服输的年老劲儿。如此丰厚又充溢颜色的人物，又让观众怎能不赞。
关于演员来说，每走近一个角色，都是一次打破自限的进程，要把本人和另一团体融为一体，去展示他（她）的生活阅历和性情，说的容易，做起来却没那么简单。在某种水平上说，关于像张凯丽这样曾经有着四十年演艺阅历，功成名就的老演员来说也许更难，由于四十年里演过的人物太多了，塑造了几十个大大小小，作风悬殊的女性人物抽象。被观众认可的人物抽象也太多了，无论是《盼望》中的刘慧芳，还是《我们结婚吧》中的丈母娘，都给观众留下了不可磨灭的印象，甚至构成了观众对张凯丽这团体的刻板记忆，以为张凯丽就应该是刘慧芳那样的，而不习气于看到她的改动。但关于演员来说，如何打破本人，跳脱出以往被观众认可的这些人物，让观众看到一个全新的张凯丽，看到一个优秀演员的发明力和可塑性，能够是心中更为盼望的事。这不只是个难题，也是一座新的山峰，由于刘慧芳曾经是一个里程碑式的存在了，甚至代表了一个时代的个人记忆，要爬过这座山，再去攻克另一座山，需求气魄，需求勇气，还需求让观众看到张凯丽永远行的决计，甚至还要做出一些 " 牺牲 "，这 " 牺牲 " 就是打破以往在观众心目中留下的坏人抽象，让本人变得不那么好，不那么完满。一个角色抽象要想做到真正的不得人心，舍得 " 我 "，才干成为那个 " 角 " 啊！
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