不晓得你们有没有听过一句话，是描述时髦编辑的，粗心是：拿着五千块的工资，引荐五万块的包包。时髦圈因其披着审美、风格的外衣，但是实质物欲、浮华，在休息人民和知识分子之外，自成一集体系。也因而成为都市悲剧中常被调笑的对象，典型例子就是《穿普拉达的恶魔》，女配角从视主编为偶像，挤破头也要进这个圈子的小白，分开时只留下一个冷眼和一本揭秘性质的书。
但假如你把时髦行业当作一个外企，会发现他们的逻辑和规则无比丝滑。现实上，中国除了时髦集团，其他时髦大刊根本都有外企性质，从这个角度看，以时髦杂志为背景的《盛装》可以当作外企职场手册观摩。这个圈子是围城，身处其中的人不晓得本人为什么斗，反正就要斗，只要跳出来的人才觉察斗了个寂寞。
看到《盛装》，我时常会想起和时髦杂志打交道的岁月。那种编辑看起来很尊崇你，说采访某某非你不可，但编辑会写好两千字提纲，只是让你填个空，然后半夜喊你起来改稿，你不改就哭诉她的主编怀孕了压榨她的长篇故事。作为外人，也能感遭到这份任务压力之大，和长工夫浸淫其中构成的固定话术。
《盛装》有两条线，主线是宋佳饰演的副主编，与空降的香港主编袁咏仪重新划分权力范围；
副线是宋祖儿饰演的实习生，没头苍蝇似地在这个生疏的玻璃罩子里乱撞。
这两条线都源起于一件事：原主编跳楼了，由于总公司查他的账，再加上抑郁症。大家模模糊糊有听说过，能让时髦魔头转行的一个方法就是查她们的账，只不过她们没有他杀的，都是面子辞职，电视剧里主编是男人，没有女人能扛事。
这个主编叫乔治，杂志社还有个香港编辑叫玛丽，是不是外企的滋味出来了？我觉得假如一个叫乔伊斯，一个叫伊丽莎白，能够更有时髦味了，外企人是尽量不起蓝领名字的。
可是为了外乡化，不得不请外乡人。宋佳演的陈开怡是规范中国人，名字却很妙，很像陈乔恩某部台湾偶像剧女配角的名字。她演的主编有一个地下未婚夫，也是时髦行业的。她 36 岁，无论男人怎样表忠心，仍然觉得不是地下关系的时分。香港主编袁咏仪有个隐婚丈夫王耀庆，他是《盛装》杂志所在集团的出版人，出版人会管整个集团的内容板块，你可以了解为 CEO，外企里暗箱操作的家族形式。
听说原著小说作者是时髦编辑，他是懂的。理想中时髦女魔头的婚姻有如下几个特征：本国人（至多外籍），生混血宝宝，有个听起来面子但只烧钱不挣钱的任务比方摄影师，她能够和大 BOSS 关系不普通。总之配偶和家庭要有面，也不能弱小到影响她退职场搏杀。她们不会嫁老板和工薪阶级，前者需求的是贤妻，后者会被同行非议，当然和她们的社交圈也相关。
《盛装》里有句台词我一下子就记住了，小编辑总结了时髦圈思想轻视链：最初级的是中性思想，其次女性思想，最低是直男思想。实习生宋祖儿就是由于具有直男思想，把迪奥写成 DI 奥，而被她的同事兼室友接纳的。她同事说：有了宋祖儿，她就不是编辑部垫底的了。
这个总结十分精确，时髦圈最顶层的人是引导潮流的大牌设计师，根本都是同志，以及各大刊男出版人，他们懂得美，懂女人，异样懂内斗。处于中层的根本是女性，从主编到助理编辑，有局部摄影师是直男，由于他们有个职业优势是能发现女明星的美，不过同志摄影师也能做到这一点。剧中张超扮演的内容总监被描述为 BUG 般的存在，业务好，家境好，可以在这个环境中过得自由。
我以前帮时髦杂志写稿时，有个男编辑忽然和我发怨言说：他在这个行业是升不上去的，由于他是直男。其实他们大老板也是直男，还很花，但老板是投资人，商界根本都是爹味直男，不能按时髦行业算。
好，如今让我们谈谈《盛装》里最重要的人事线。陈开怡有时髦杂志理想，喜欢做内容，名为副主编，实践承当了主编职责。乔治死亡那天，警察来办案，恰逢杂志当天下印厂（最忙的一天），陈开怡是边布置任务边应对警察发问，显得很干练。
总部派乔治来，是制衡陈开怡的，他们不希望本地员工坐大，怕控制不了地头蛇，从乔治的名字也能看出他至多有留学背景，虽然他不断没露过面。乔治和陈开怡关系并不恶劣，他俩在分不出胜负之后达成了默契，陈开怡干她的活，乔治应付客户，乔治的嫡系张超和陈开怡关系是很不和的，但对外要表现得各立山头，这样总部才干担心。外表上人事总监、专题总监是乔治的人，玛丽是陈开怡的人，但真实状况是乔治死了，他们都是陈开怡的人，铁板一块，只要陈赫扮演的广告总监是个君子，没有冤家，所以他是唯一撬动这块铁板的人。
他先是拍空降主编袁咏仪的马屁，又分发专题总监张超和实习生宋祖儿的谣言，在编辑会上发起攻势。看起来过于露骨是不是？但他们和国企的人事妥协区别能够就在这里，有暗箭（告发），但更多是暗箭，这也照应了后面所说的中性思想。我一个在时髦媒体任务过的冤家说她的 GAY 同事最不怕的是吵架，女人吵不赢他们，但他们怕入手，你去撕他们嘴，立即就软上去了。陈赫不断戴着宽边帽，外号鲁帽子，行为举止娘娘的，估量专业喜好是看《甄嬛传》。
是他天分好斗吗？似乎也不是，恰恰是由于鲁帽子不属于两派中任何一派，又占据着广告总监这个最肥的缺，他很慌，没有平安感，才硬着头皮去应战。当陈开怡批复鲁帽子可以加入时髦盛典准备，由他手下接收——在纸媒衰败之后，时髦盛典是杂志最大的门面和营收——鲁帽子看着他两个手下的眼神异常不安。
背靠大树的袁咏仪也不想斗，她和王耀庆在讨论陈开怡的要挟时剖析对方像一座宏大而软弱的冰山，让她有点不忍心攻击。王耀庆提示她不要心软，必要时可以裁掉一切旧人。
从台湾香港空降主编是时髦杂志是外企习用形式，他们早年雇佣了少量港台高管，这些人开展了本人的人际网，媲如校友之类的，边疆人再无能也有升职天花板。《VOGUE》就空降了一位只要 28 岁的澳籍华裔网红来替代深耕几十年的张宇，假如用企业论资排辈实际，会发觉这个举措有多惊人，根本上和派一个刚毕业大先生去管阿里是一个意思。只要一个行业的末法时代才会发作选拔新人统帅的故事。
当你仰望时髦杂志的人事妥协时，会觉得她们既无谓又无聊，身处在较高层级的一些人应该也有所醒悟，但这个圈子的外界惯性使得她们无法保持抵抗，主动挨打。毕竟牵涉到团体利益，剧中编辑吐槽说鲁帽子年薪百万，离了这杂志他会干什么？能挣这么多钱吗？他只是个总监，拥有股份的主编能够年支出几百万上千万，以及这份职业带来的光环：出入头号舱高奢酒店人人羡慕。他们的人事争斗有其荒唐性，也有偶然性。
在媒体最火的时期，名编名记们认识不到 " 面子 " 绝大局部来自于所在媒体的 title，本身才能并不是那么不可替代，往往过火飘飘然。当然这几年早被打醒了，报刊亭都没了，时髦杂志要靠流量粉丝买电子刊维持，如今流量没了不晓得它们还能怎样办？
《盛装》的工夫轴设置在 2016 年，自媒体曾经崛起，传统媒体还没死透的那刻，很难要求局中人预测到大势已崩不如转行。外行业全盘毁灭之际，内斗就更显出人类的短视与微小。
时髦杂志和旧事媒体并不是同类体制，后者通常是体制内报刊做的子刊，编辑是体制内的合同工。时髦杂志则是完全公司化的，没有记者证，和股份制企业是一样的。因而它们最重要的任务对象不是读者，不是下级主管，而是广告商，即朴素品、化装品厂商。
当陈开怡还在讨论封面选题做跨界女性和金像影后哪个格式更大的时分，带有企业高管属性的袁咏仪插嘴说：不如把封面冠名卖了，她来找客户。陈开怡立即觉得到这杂志要完，不过我猜，六年过来了，袁咏仪还在做高管，陈开怡估量早就转行时髦博主了。
袁是生意人思想，无论世界怎样变幻，总有人要等价交流；陈是旧事人思想，反正这几年旧事是没有了。
时髦并不是完全没有存在的必要。我上大学的时分，有个同窗的姐姐，在中部城市月支出两千块，却固定买好几本时髦杂志，时髦杂志是她与里面的世界联合的方式，畅想的图纸。
中国的时髦是在变革开放之后呈现的，是这四十年的风向标之一，也是中西文明碰撞出的巧妙产物，顽固高傲的东方审美进入中国之后也停止了一番改进。乍富的国人阅历了对时髦从膜拜到哂笑的历程，《盛装》以一个编辑部为切口，展示了这个行业的最初一段日子，你可以把它当作《编辑部的故事》时髦版来看，看完也许会和我一样，会意一笑。
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