外乡电影份额接近 80%，出口片成流媒体实验品。
文 | 陈镔
编辑 | 张友发
2021 年，日本院线总票房完成双位数增长，但仅恢复至巅峰期的六成左右。
细分来看，外乡电影不只创下接近 80% 的份额新高，更获得史上第三高的收益数字，成为大银幕复苏的次要推进力；相比之下，出口片成果在前年的根底上进一步下滑，以迪士尼为首的好莱坞片厂展开流媒体实验，对旗下电影的日本票房形成负面影响，将来这一变量将成为左右市场的关键。
外乡电影撑起院线，出口片份额创新低
据日本电影制造者联盟统计，2021 年日本总票房报收于 1619 亿日元（合 14.2 亿美元），同比前年的 1433 亿日元进步约 12.99%；但与 2019 年创下的 2612 亿日元（合 22.9 亿美元）相比，去年仅上升到了 62% 的程度，显示日本院线尚未完全复苏。
从售票数看，2021 年日本共卖出近 1.15 亿张电影票，比前年的 1.06 亿张高出 8.18%，不过距 2019 年的 1.95 亿张仍有约 41% 的跌幅。另外，2021 年日本电影票单价到达 1410 日元，涨幅较此前数年更为凶猛。
2021 年，外乡电影的总票房为 1283 亿日元（合 11.3 亿美元），市场份额到达创纪录的 79.3%，在前年 76.3% 的根底上更进一步，甚至超越 1960 年的 78.3%，为有统计以来的最佳数字。从相对值来看，2021 年日影的总票房在本世纪足以排到第 3 名，仅次于 2016 年的 1486 亿日元和 2019 年的 1422 亿日元，稍微超越 2012 年的 1282 亿日元；在前年降至 1093 亿日元后，2021 年日影完成双位数的正增长，成为市场触底反弹的主力军。
与此绝对，出口电影的总票房跌至 336 亿日元，较前年的 340 亿日元再度下滑，市场占有率更萎缩至 20.7%，在与外乡作品的竞争中落于上风。另一方面，2021 年公映的日本电影为 490 部，比前年的 506 部有所降低；出口电影更从 511 部掉到 469 部，投放院线的频次明显缩减。兼并计算，2021 年只要 959 部电影登上大银幕，为 2012 年以来初次缺乏 1 千部。
不过，影院建立的速度并未被市况拖累，去年日本银幕总数上升至 3648 块，其中 3229 块位于商业综合体内，两者较之 2020 年均有一定增长。
从单片来看，2021 年日本动画电影的统治位置仍然稳定。由庵野秀明监视的《新 · 福音战士剧场版：终》在 3 月公映，最终以 102.8 亿日元问鼎年度票房榜冠军。短命系列《名侦探柯南：绯色的子弹》和细田守新作《龙与雀斑公主》辨别进账 76.5 亿日元和 66 亿日元，由此动画类型包揽前三甲。
《新 · 福音战士剧场版：终》
在真人电影中，音乐纪录片《岚：5×20 周年巡回演唱会 " 回想录 "》卖过 45.5 亿日元，《东京复仇者》（45 亿日元）、《浪客剑心 最终章 The Final》（43.5 亿日元）和《三国志新解》（40.3 亿日元，2020 年 12 月公映）也处于领跑地位。
值得一提的是，抢手动画《咒术回战 0 剧场版》于去年 12 月 24 日公映，截至年底时便逼近 50 亿日元大关，实践上已排到 2021 年度第 4 名；到往年 1 月 23 日，《咒术回战 0 剧场版》更累计至 93.1 亿日元，行将成为史上第 39 部破百亿的电影。
在出口电影中，《速度与热情 9》于 8 月份捷足先登，以 36.7 亿日元挤进榜单末席。此外，《007：得空赴死》（27.2 亿日元）、《哥斯拉大战金刚》（19 亿日元）、《怪物猎人》（12.5 亿日元）和《永久族》（12 亿日元）紧随其后，全年仅有 5 部引进片翻开 10 亿关口。总体来看，2021 年共有约 37 部电影在日本打破 10 亿日元，比 2019 年的 65 部呈现分明下滑，显示院线还未重现足够数量的高票房作品。
从发行商的角度来看，东宝在前十名影片中占据 5 席独占鳌头，包括与东映和 Studio Khara 共同操盘的《新 · 福音战士剧场版：终》；另一方面，虽然华纳旗下的出口电影成果不彰，但由其担任的《东京复仇者》和《浪客剑心最终章 The Final》则大卖，在好莱坞制片厂中一骑绝尘。
流媒体拖累大银幕，迪士尼成关键变量
虽然日本院线在前年以不到 50% 的跌幅领跑全球，但 2021 年并未如预期般迎来微弱反弹，其中出口片的票房流失更进一步缩小，面前缘由值得探求。
首先，流媒体的分流效应仍然不容小觑。自 2020 年春伊始，在延续好久的 " 紧急事态宣言 " 政策下，日本影院运营遭到上座率限制等不利影响，多部海内电影延期公映甚至直接在线上推出，这对出口片的票房打击尤为明显。
关于国际巨头而言，日本市场已成为好莱坞片厂推行流媒体战略的火线。早在 2020 年 6 月，迪士尼便与外乡电信巨头 NTT Docomo 协作推出 Disney+ 效劳，去年 10 月更将国际版 Star 的内容一并涵盖，崛起为日本流媒体市场的关键玩家。
随着迪士尼将更多资源押注在 Disney+ 上，作为亚洲重点市场的日本也紧跟北美，Disney+ 单发或院网同步一度成为常态。作为好莱坞公司在日本市场的头牌，迪士尼的转型对院线票房的影响不可谓不大。与此同时，流媒体霸主 Netflix 在日本深耕多年，更延揽众多人才制造原创动画作品，在与外乡厂商的竞争中刺刀见红，对原属于线下的观众群也构成吸引力。
在各大平台的火上浇油下，流媒体对出口片的影响被不对称地缩小。举例而言，2020 年共有 21 部外乡电影打破 10 亿日元，其中 11 部于下半年才登陆大银幕，多于上半年或 2019 年底亮相的影片数。
但对出口电影而言，全年打破 10 亿日元的作品数暴跌至 4 部，而且后半年仅有《信条》（27.3 亿日元）达标。在这个进程中，绝大局部好莱坞片商选择推后公映日期，多数例外如《花木兰》和《心灵奇旅》等作品，则跳过日本院线而上线 Disney+ 平台，将大银幕完全留给外乡电影。
《心灵奇旅》跳过日本院线上线 Disney+ 平台
进入 2021 年，随着社交隔离等限制措施逐步抓紧，北美等地的院线运营迎来疾速反弹期。
但在前 8 个月，迪士尼并未保持以 Disney+ 为中心的发行实验，《寻龙传说》、《彩色魔女库伊拉》等片转为院网同步，日本观众也可在流媒体和大银幕之间做出选择，这对迪士尼电影的票房复苏并无裨益。直到迪士尼中止将院线电影投放到 Disney+ 上，才凭仗《永久族》重回 10 亿日元线以上。即使环球和华纳等的发行成果同比进步，但短少迪士尼作品的微弱输入，出口电影的票房回暖仍远未到来。
这一转变从迪士尼的票房表现便可见一斑。2019 年，迪士尼旗下共有 11 部电影打破 10 亿日元，其中《冰雪奇缘 2》、《阿拉丁》和《玩具总发动 4》更卖过百亿线。单是迪士尼一家便奉献 602.5 亿日元，占据一切出口片票房的 50.6%。
2020 年，随着 Disney+ 在日本上线并同步海内战略，迪士尼仅在院线发行了《1/2 的魔法》等特例，全年更没有任何一部电影支出超越 10 亿日元，这对出口片全体收益的打击显而易见。到 2021 年，迪士尼先后执行院网同步和大银幕独家的战略，发行步伐与今年相比稍显混乱，间隔恢复至全盛期尚有相当间隔。
其次，在迪士尼重归院线独家窗口期后，推上大银幕的作品以漫威电影为主，而漫改类型在日本并非强势片种。2019 年，横扫全球的《复仇者联盟 4：结局之战》，也仅在日本市场进账 61.3 亿日元，在当年的迪士尼外部只排在第 5 名，即使这已是漫威在日本获得的最佳成果。阅历 2020 年的长久出席后，漫威去年再度敲开日本影院的大门，但仅有《永久族》到达 10 亿日元的卖座线。
当然，往年 1 月公映的《蜘蛛侠：英雄无归》已累计至 30 亿日元，证明漫改电影在日本仍有潜力可发掘。不过，迪士尼在日本最受欢送的品牌仍是动画电影或真人童话，只要这两品种型恢复了波动的院线供给，迪士尼乃至好莱坞的日本票房才会有起色。
从往年开端，以迪士尼为首的好莱坞片厂悉数丢弃院网同步实验，漫威、DC 和皮克斯等众多新片正蓄势待发；今年占据近 50% 份额的出口片军团，将成为日本院线完全复苏的头号变量。
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