家人们有看到《末尾》里的 " 锅姨 " 刘丹，年老时的照片没？
太冷艳了！
妥妥的港风美女
既有小白花的楚楚不幸
也有属于 " 锅姨 " 的尖利
很多人说《末尾》里的 " 锅姨 " 很疯，但在所长更情愿描述那是一种怒火。
独女惨死后，却被侮辱、被污名、被委屈 ...
正义得不到伸张，她的愤恨化为暴力。
揣着一把刀，提着一个锅，坐上了当年的公交。
她那种一次次毅然的暴力，也让男女主一次次堕入恐惧。
这种充溢愤恨的暴虐女性抽象，或许也行将打破国际小白花的垄断。
不过，有些暴力带来恐惧；还有些暴力，充溢了美感。
那就是暴力美学。
人类自古以来，就很能欣赏 " 暴力 " 之美。
古希腊的和平雕塑、我们的刀光剑舞以及各地的神话传说，都有着对暴力淋漓尽致的描画。
甚至人类的历史，都由暴力书写。
从上世纪 90 年代的吴宇森开端，影视也呈现了暴力美学的分类。
关于暴力的罪反感被消灭。
在艺术性和正义感的加持下，它成了一种诗意的壮美。
只是，从前那些暴力的配角大都是男性。
最近几十年，随着女性崛起，终于开端有了属于女性的暴力美学。
在这些作品里，女性不再是强大的、被损害的对象。
而是强壮无力，手起刀落的致命女人。
复仇
女性暴力美学，来源于各种复仇。
最经典的是《杀死比尔》。
讲一个女杀手，在本人婚礼上遭人暗杀后，拉表逐一复仇的故事。
影片中的女性，根本都充溢了血腥暴力。
女主黑曼巴，黄色战衣，白色血液。
视觉饱和度拉满，昭示着她浓郁的复仇心情
黑帮大佬棉口蛇，黑袍双刀，狠厉毒辣。
霸气至极的屠戮美
还有吹着口哨、踩着高跟鞋退场的护士杀手。
妆容精致，身姿风流，演出优雅的暴行
影片中的各种打斗，也是十分的经典。
蓝光下的群戏，如漫画般的视觉冲击
雪地中的决斗——
鲜血溅在洁白的雪上，暴力和美之间，充溢抵触也充溢调和。
值得一提的是，《杀死比尔》自创了很多日本 cult 片《修罗雪姬》的剧情和人物。
尤其是刘玉玲的外型
根本就是复刻了《修罗雪姬》的女主
这部电影异样是一个女性复仇故事。
但更有西方神韵的美感。
大雪漫天，冰冷寂寥，女主再接再励地手刃一个又一个仇敌。
纯白的袍子上飞溅着鲜红的血液。
空灵的音乐中演出着严酷的复仇。
直到鲜血被冰封，仇恨化作虚无，这朵屠戮之花才终于中止。
复仇，也是大少数暴力女性抽象的由来。
比方《四五口径女郎》，哑女的复仇
《亲切的金子》，宗教的复仇
《金福南杀人事情始末》，绝望的复仇
这种复仇的暴力，也是过往几千年女性暴力的主题。
但血腥面前，总藏着不得已的怨念。
往往是被侮辱、被压制后，才有暴力宣泄。
这种暴力，也更多是一种哀美。
杀手
除复仇之外，还有另一类暴力美学女性抽象。
那就是《007》、《碟中谍》电影里的各路女特工和女杀手。
相比自愿背负深仇，她们往往愈加轻盈。
（《007 得空赴死》）
女杀手的暴力美学，往往来自于女性优美身体和钢铁枪炮的比照。
光滑的绸缎长裙，冰冷的白色铁枪
（《碟中谍 4》）
一双媚眼狠狠瞄准猎物
然后，枪声响起，裙摆飞扬。
十步杀一人，千里不留行。
事了拂衣去，深藏身与名。
这类女杀手最大的特点，就是又美又拽。
走路带风
（《安娜》）
长腿横扫
杀人无情
个个都是飒姐中的天花板。
（《女囚尼基塔》）
突出的是女性特征和暴力美学的结合——装扮时兴，举止优雅，杀起人来洁净拖拉。
美是够美了。
独一的成绩，就是人物性情大都有些空泛刻板。
要么是顶着X 女郎名号，要么是赤裸特工的翻版。
自在
更进阶的暴力女主，来自一颗更自在、更女性的心。
比方《极寒之城》里的查理兹 · 塞隆
不再是只执行命令的美艳杀手，而是一位彻底反体制的三面特务。
面对各国官方对本人的清算：美国男特工，英国男特工，俄国男特工 ... 管你是哪国男。
复古迪斯科响起，我塞隆——
拳拳到肉
一枪一头
杀完出工，家里还有小女友等候。
在冰冷的城市狠狠温存
以及她的另一部《疯狂的麦克斯》。
异样是从头杀到尾。
但塞隆在片中，简直完全没有女性特质。
而是钢铁加身，满脸黑色机油。
在机车上，在血污中，在末日里。
打破一切对女性的桎梏，解救姐妹和男主于水火。
暴力至极，也美丽至极。
除开欧美，日韩暴力美学女性抽象，也都在退化中。
有冷漠摄人的恶女
（《恶女》）
也无为家国大义端枪的杀手
（《暗杀》）
不时推倒重建着影视剧中的女性抽象。
也让人看到了将来属于女性的更多能够。
当然，相比欧美，东亚地域影视更多的还是各种 " 心思暴力 "，也就是各种黑莲花抽象。
她们异样一个个跳脱真善美框架，爽感摧枯拉朽，让观众纷繁心思低潮！
还想看这些黑莲花抽象的姐妹，留言通知所长呀，过 200 楼立马收盘 ~
评论