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悲剧大赛的 " 最初一课 "。
文 | 龙承菲
编辑 | 张友发
" 宁浩导演托我带句话，他的电影在等着你们。"
坏猴子影业 CEO 王易冰，在爱奇艺自制综艺《一年一度悲剧大赛》的决赛夜，带来了中国最优秀的悲剧片导演之一的邀约。
他不是独一一个收回约请的人。柠萌影业结合开创人、CEO 陈菲，直接拿着合同离开现场，官宣王皓和史策将出演剧集《二十不惑 2》，在剧里持续凑齐这对 CP。
这种酷似招聘会的局面，不是发作在演技综艺，而是在一档悲剧节目的决赛，似乎有些出人意料之外。
但这其实又在道理之中。无论是悲剧这一品类，还是外行业中沉浮的演员和编剧们，本就和影视行业毫不相关。《你好，李焕英》一炮而红、最终捧回金鸡影后奖杯的张小斐，本来就是和贾玲一同演小品的悲剧演员。
所以，《一年一度悲剧大赛》自身就与影视行业毫不相关。正像徐峥在颁发 " 最受行业注目作品 " 时提到的：" 我觉得假如可以让更多的制片方、制片人、导演看到这群演员，这个节目曾经闪闪发光了。"
这或许也是《一年一度悲剧大赛》最大的意义——它提供了一个舞台，让演员、编剧，甚至 sketch、默剧、漫才等诸多悲剧类型，都可以被群众看见。
一道通向影视的桥梁
在看完《世上最美的女人》的当天早晨，陈菲记住了这个叫 " 王皓 " 的演员，并把他的名字发到任务群组，讯问有没有适宜的角色：" 明天看到了一个好演员。"
在陈菲看来，王皓与史策 " 可喜可正 "，有观众缘，扮演非常生活化。王易冰也认同王皓与史策这一对伙伴扮演方式的 " 生活流 "。" 单看的话他们都是特别生活流的扮演方式，但是他们在一同组合就有了悲剧的效果。"
而他们的故事，也更接近于影视剧的表现方式，" 包括他们的作品，更倾向于经典的叙事，在叙事、情感表达、起承转合上都做得很完好。"
在悲剧扮演中，应用本身的形体特点和夸大的表情来 " 使相 "，是一种罕见的方式。脱口秀演员庞博就曾评价李诞的脸很好笑，很合适做悲剧。不少悲剧演员逗悲观众的扮演方式也比拟夸大，让观众们逐步构成了固定的印象，看见演员就会不盲目地笑出声来。
而《一年一度悲剧大赛》中，存在不少如王皓、史策一样的生活流演员。这类演员可以塑造更多样化的角色，扮演方式和全体气质合适参演影视剧。最为典型的例子是，蒋龙和金靖在参与节目之前都有演戏阅历。前者在近期热播剧《风起洛阳》中的表现好评颇多，后者作为主演之一的《我在家乡挺好的》，豆瓣高达 8.2 分，金靖在其中的扮演也收到不少赞誉。
从后果来看，上演时机少、很难被群众关注的新人演员，最终在三个月的工夫里，经过节目取得了少量的扮演时机，也走到了群众和从业者的视野之中。
除了演员以外，《一年一度悲剧大赛》从第一期开端就十分注重编剧，在每个节目完毕后，马东通常都会给到编剧话筒，让他们对着镜头论述创作思绪。徐峥更是数度抛出橄榄枝，约请编剧们来本人的剧场、参加本人电影的编剧团队。节目最终还专门设置了 " 年度悲剧编剧 " 的奖项，勉励节目中创作了精彩内容的编剧们。
编剧异样有了被看见的时机。王易冰通知毒眸，他对《父亲的葬礼》印象深入，并以为土豆 " 十分惊喜 "：" 他是非专业出身，那个想象力是没有约束的，这个节目里他打破了所谓的包袱、梗等很多东西，这个挺珍贵的。"
黄渤也在决赛现场表示，本人与徐峥、节目中的编剧六兽协作了一个短片，并且刚刚完毕拍摄。
而节目全体的扮演内容，与影视行业更为贴近，这也是影视行业的从业者们会更情愿关注节目、从中发现优秀的悲剧人才的缘由之一。" 悲剧大赛的创作者，包括演员、编剧，都是影视内容大行业外面的小子集。" 陈菲以为。
与专注于某一悲剧品类的同类节目相比，《一年一度悲剧大赛》中出现的悲剧品类也较为多元，sketch（素描悲剧）、默剧、漫才等等，其中也存在不少戏剧构造较为完善的作品，与影视行业的间隔更近，比方取得了 " 最受行业注目作品 " 的《笑吧，皮奥莱维奇》。
决赛夜黄渤组的《我们的乌斯环亚》，更是直接采用了情形悲剧的方式上演。铁男在扮演完之后说，由于情形悲剧陪伴过我们，我们也想要做这个时代可以陪伴大家的情形悲剧。贾玲也在评价时提到她想要创作情形悲剧——群众对情形悲剧的印象从《我爱我家》《编辑部的故事》到《武林外传》，而国际当下的情形悲剧处于断档的形态，一个时代有一个时代的情形故事，属于这个时代的情形悲剧，或许也会在将来呈现。
" 内容行业是个代际更迭高速率的行业。一代人消费一代人的内容，一代人追捧一代人的偶像，一代人创作一代人的内容，所以说其实需求新的一代人生长起来，" 陈菲表示，" 节目为了行业发掘到这样一批人才，甚至感化到更多酷爱于此的年老人进入行业，这是我以为《一年一度悲剧大赛》最大的意义和价值所在。"
当下观众喜欢的悲剧
在《一年一度悲剧大赛》入局悲剧综艺的时分，这条赛道曾经有了数年的开展。悲剧人们想要赶上时代，就要贴近观众的生活、抓住以后遭到关注的热点话题，让悲剧这个历史悠久的品类 " 年老化 "，在新时代下焕发新的生机。
知名悲剧厂牌们曾经做出了相似的尝试：相声范畴有积极接触短视频、真人秀等群众文娱的德云社，穿着大褂的相声演员们组成 " 德云天团 "，玩起了相声造星，还推出了真人秀团综；脱口秀范畴，将抢手话题讲进段子里是常态，最近一季《脱口秀大会》的冠军周奇墨，段子内容以生活中的琐碎大事著称。
《一年一度悲剧大赛》在这一点上异样表现突出。节目中的悲剧内容没有局限于伦理哏等罕见梗，而是将扮演方式与时下热点结合，并停止内容创新。
第一个登上热搜的节目《互联网体检》，就挖苦了弹窗小广告、视频网站超前点播、夸大的带货直播等互联网 " 常态 "；《一出不好戏》中有 " 烂剧 " 众多、制片方狂热追求 IP 的乱象，还提到了时上风口元宇宙的概念；拿下 " 最受观众喜欢作品 " 的《偶像效劳生》，从 " 那鱼完了 " 到 " 回锅肉也能被喜欢吗 " 等经典台词，都让有数饭圈粉丝 "DNA 动了 "，编剧大锁也被调侃为 " 能够率先连了 8G 网络 " ……
《偶像效劳生》大宇治水
在停止创新时，节目也在寻觅适宜的悲剧类型作为载体。观众的早在第一期，节目就借演员之口科普了 sketch（素描悲剧）" 短平快 " 的特点。这种悲剧类型绝对有更快的节拍、更密集的包袱，而在短视频衰亡的当下，这种特点恰恰顺应了时下观众对内容消费的习气：简单、爽快地，让观众笑出来。
这种尝试，似乎也与爱奇艺持久以来的创新基因吻合。无论是网综时代初期的《奇葩说》、去年掀起悬疑剧狂潮的迷雾剧场，还是往年的 " 迷综季 "，爱奇艺不断在尝试提供新颖的、观众喜欢的内容。
《一年一度悲剧大赛》自身，也在协助爱奇艺卡位悲剧赛道。悲剧是可以带来普世高兴价值的内容品类，可以消弭垂类之间的认知壁垒，触到达最普遍的群众，《一年一度悲剧大赛》让爱奇艺在这个以前鲜少涉足的赛道上，拥有了一个继续发力、可以持续深耕的 " 站点 "。
在挖苦视频网站的《互联网体检》演完时，马东就笃定地说 " 我们要置信视频网站的格式 "，在节目决赛的最初，马东再次表示：" 由于我们理解爱奇艺，深知爱奇艺在支持内容创新以及不同方式的内容表现下面所下的决计，和给予的宏大支持。"
目前，《一年一度悲剧大赛》收官，豆瓣评分停在 8.4 的高分，第二季招募也曾经启动，米未已开端为下一时节目寻觅优质悲剧人才。爱奇艺也在去年的悦享会上发布，2022 年上线的小逗剧场会专注悲剧，与德云社、开心麻花等知名悲剧厂牌深化协作，并在本周五官宣了三部片单。
《一年一度悲剧大赛》决赛的扮演主题，被命名为 " 毕业大戏 "。假如将这档节目看作一所学校，这三个月是与冤家们的、有笑有泪的旅程，那么在这场毕业大戏之后，舞台延伸出条条小道，演员和编剧们能在他们所酷爱的悲剧路途上持续走下去，也能走向更宽广的中央。
和马东聊聊 为啥做《一年一度悲剧大赛》
从《逐梦演艺圈》到悲剧大赛，蒋龙在坚持什么？
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