女反派，应该是最疯批的角色。
她们外表看起来或温顺或妩媚，内里则是实打实的黑莲花，要是惹怒她们，轻则生命不保，重则把整个国度都赔出来。
这样的角色，也带着某种魔力，就像风险又奥秘的黑洞，吸引着人们探究。
正是应了那句话，只需反派长得美，三观跟着五官跑。
哪怕如今新剧频出，也总有人思念起已经的绝色美人女反派，再来一场场 " 坏女人 " 文艺复兴。
观众往往为她们的魅力折服，恨不得上前递刀，哈腰问姐姐：您明天想处理哪位？
01 近些年的女反派不太够用吧！
纵观最近这两年的影视女反派，你会发现足够有魅力的角色曾经越来越少了。
现有的女反派们，不能太厌恶，也不能太狠毒，演员身上总带着一股，怕是放不开抽象，又怕放开了露怯的气味。
不太契合人们对 " 幕后疯批美人 boss" 的规范。
《第一炉香》中的姑妈俞飞鸿，这么一个旧上海奢靡名媛，香港小白楼中的给下流人士牵线搭桥的老鸨式女人。
可以说，她影响了整部电影大少数女人的命运，气质里总得带着阴恻恻的东西。
从俞飞鸿那张正派得过火的脸上，分明看不出这些，虽然她的扮演曾经很优秀了，但这个女反派，还是不够劲儿。
再年老一点的李沁，是《楚乔传》里的元淳公主，从晚期恋爱脑的单纯生动女孩，到阅历逃婚、叛国、凌辱后，成为妖媚又霸气的疯狂女人，让有数人意难平。
这反差拉得够大，性情矛盾也足够凸出，被称为 " 女反派教科书 "，只是在一般镜头里，她的扮演稍显刻意，间隔女反派封神的位置还差一步。
重生代小花里的恶女代表，陈雨锶，是《唐人街探案》里的变态牙套妹、《小巧》里的美艳杀手、《闪光少女》里的冷脸校花。
陈雨锶在唐探里，平常柔懦弱弱任人分割，是校园暴力的受益者，可是她的黑暗面却是个享用刀子刺入皮肤快感的女人。
即便在《误杀 2》中，也是刚出场就风风火火抢旧事，带着一股狼子野心的恶女劲儿。
这些女反派在同行烘托下，以及妆造背景演技的衬托下，还是有看头的，只是，她们间隔天花板级别的大 BOSS 还是差了一口吻。
有时是演技到了，剧本跟不上，在种种 bug 显现的影视中，她们的技巧再好，也无法靠团体的力气解救一部剧，并且让本人的女反派角色魅力影响到观众。
再不，就是角色设计得十分薄弱，当女反派只能是一特性格阴险，靠妆容、表情、斜嘴笑，来添加记忆点的纸片人时，不论老中青哪代女演员来演，全都带着些许别扭。
这些女反派内里短少的，则是最重要的角色灵魂。
02 蹩脚，被坏女人迷住了
当女反派角色群体落寞时分，你会发现网络上有个风趣的景象，影视剧里的坏女人们，开端个人崛起了。
人们把她们剪辑进恶女系列视频， 组建女反派后妈茶话会，找出她们性情变态的缘由，逐字剖析她们的台词，像是做高考试卷一样，解读她们的言行举止。
在另一个维度，也有一个坏女人的天下。
每团体似乎都能在坏女人身上，找到本人灵魂中最对应的局部，无法抵抗她们身上的致命引诱。
江玉燕曾经成为，只需提起女反派就必提起的角色。
其缘由不外乎演技好到，就连眼神都像杀人的刀子，不靠妆容配饰，凭仗小兔般的抽象，就能往外冒着坏人气味。
到最初疯魔到，把电视剧杀得差点把剧名《小鱼儿与花无缺》，改成《江玉燕传奇》。
这个女人成功位列当代年老人童年暗影。
按理说，这么罪恶的女人，能致命引诱到哪里去，可《小鱼儿与花无缺》都播出 17 年了，江玉燕还是让人刻骨铭心。
她实质上照旧是恶女，而且是个搞事业搞成功的坏女人，观众能隔着屏幕喊姐姐好飒。
前期她虽然是坏女人、女反派，但抛开三观跟行为，最少是个事业有成的大女人。
这种对人生命运的掌控，对家庭个人的推翻，是江玉燕最吸引人之处。
女反派总是区别与女配角的，她们不用承当仁慈心爱的天职，也没无为国为民的大义，只要幽微又复杂的兽性。
把一团体放在最绝望的环境中，看她在情感愿望之间，如何做出选择，看她在团体行为招致的结果中挣扎，显然要比看千篇一概的薄弱女配角，要更过瘾一些。
更何况，为什么叫女反派，是由于她们身上总有叛变的一局部。
内心像是有爪子挠着一样不安分，那她们外行动的时分，就总会暴显露真实的一局部，虽然不美妙，但是吸引人。
年世兰在《甄嬛传》里那么张狂，无非是仗着 " 皇上爱我 "，一个女反派，内心驱动力居然是最单纯的爱情。
安陵容坑害好闺蜜甄嬛，固然让人愤恨，但是很多人也能了解，她一个家境差的女人，在后宫为何敏感多疑、谨小慎微，都源于她想要凭仗失宠来跨越阶级。
这些坏女人们，由于种种缘由，顺应兽性愿望，玩了命的折腾，跟理想中人们想要掌控本身命运的理念，其实是一脉相承的。
02 人们为什么迷恋又痛恨女反派？
女反派确实在某种水平上，契合着人们心底隐秘的等待，但是人们对她们既思念也辱骂。
归根结底，是由于理想中人们对 " 坏女人 " 就如此，就抱着复杂的态度，通常都把迷恋与敬畏、敌视与恐惧，种种复杂的感情都交融在一同。
对应到影视中，这些复杂的情感，异样放在了女反派抽象中。
她们因而有了时常拿来反思的人格魅力，理想生活中的女演员，则接受着负面代价。
如安陵容的扮演者陶昕然，剧里的角色人称安小鸟，带点亲昵的意思，但是她也由于这个反派，被观众网暴了十年。
《甄嬛传》自播出后，人们觉得安陵容是个坏女人，咒骂、攻击、诅咒在网络下层出不穷。
陶昕然的汽车在小区地库，被邻居大妈划伤过，对方见了陶昕然面，就不时强调，" 你就是安陵容，坏女人，你就是安陵容。"
几年过来了，陶昕然演《胭脂》里的冯曼娜，还是个女反派，有人诅咒她的孩子没有好下场，理由是她延续演了两次坏人，证明陶昕然一定是个坏女人。
时至昔日她依然忍耐这些无故的暴力，即便再怎样无视也无法跨过这段阅历。
前段工夫《甄嬛传》播出十周年，陶昕然给本人写信，说：
" 她（他）们说不晓得是安陵容成就了陶昕然，还是安陵容限制了陶昕然，但我照旧感恩与你的相遇。"
这场相遇面前有多少痛苦，能够只要自己才晓得。
跟她一个梯队，忍耐网暴级别的女演员还有很多，她们仿佛也没做什么，只是演了部剧。
人红了，也挨骂了。
《至尊红颜》里的徐盈盈，总是画着最温顺的妆容，穿着最粉嫩的裙子，玩着最狠毒的手腕，看起来人畜有害，但是能当着观众面杀小多。
扮演者杨童舒，性情比拟理性，之前当掌管人，听到他人的心酸遭遇，本人会哭得更凶猛，但是她演了徐盈盈之后，连自家汽车都被人泼上渣滓。
去年她在《以家人之名》里，演了抛下孩子远嫁他国的母亲徐婷，后果被网友从剧里骂到剧外。
十几年前网络尚不兴旺，人们对影视坏女人的恐惧，还仅仅是线下阶段。
如今网暴女演员的例子，曾经从《三十而已》林有有排到了《庆余年》司理理，演员们只能低身下气，网暴者愈发理屈词穷。
这跟网络上的 " 恶女剪辑 "" 白切黑很带感 " 等视频文字交杂在一同。
这些辱骂与赞扬，成为影视里女反派的角色，在理想生活中的延续。
女反派，其实就是我们本人。
这些坏女人的呈现，是由于人们对现有生活的不满，是让人在内心矛盾几段开展的状况下，在影视中圆梦的产物。
女反派必定观念深入，她们是人们命运的映照，是人们无比盼望，却偏偏到不了的此岸。
还是得这这些坏女人宽容些吧，影视剧里没有坏女人，将会变得多么无趣。
（文章配图来自网络）
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