仿佛有点标题党。但是不这样写，无以表达本人本周观剧的幸福感。是的，略微喘口吻我就开端补剧了，而延续三部优秀的女性群像剧，看得我异常幸福。国产剧《爱很美味》，韩剧《酒鬼都市女人们》，网飞投资的台剧《华灯初上》，辨别是三女主、三女主和六位左右的女性群像，说是十几个女人，没缺点。那就来好好聊一聊这三部剧，它们各自好在哪里，对女性群像这个越来越火的影视题材类型，又有哪些启示？1 三部剧，都讲什么？
先说《爱很美味》，豆瓣近 4 万人给出 8.4 分。
国产都市剧，陈邪道导演，李纯 + 王菊 + 张含韵三女主，出现的是绝对中产的都市年老女性的生活形态。
李纯，擅长烹饪美食，做着一份本人不喜欢的任务，年过 30 被裁员。她性情比拟个色，内心戏十足却不情愿表达，家有亲妈催婚，但还在可控范围内。
王菊，视频平台内容向副总，与男友同时进入公司，后果由于聪明无能升得快，曾经是男友的直系指导了。从小争强好胜，任务中杀伐决断，是那种奔着目的一往无前心无旁骛常常误伤身边人的性情。
张含韵，从小美到大的女神，性情软糯，事业心不强，结婚后选择做家庭主妇，重渡过敏体质，饮食挑剔到令人发指的境地。
开篇三团体就在各自的生活轨道上遭遇到了感情或事业的转机，剧集的主体内容就是她们如何应对种种应战的日常。
听起来似乎很无趣？但看起来完全不会。你会十分顺滑地被带入到这三个女生的世界里，开端操心她们的事业她们的感情她们的人际关系，我是不知不觉撸了 10 集的，你们可以想象一下这个顺滑度。韩剧《酒鬼都市女人们》则是另一种顺滑——丧且治愈。看名字就晓得，它讲的是都市的酒鬼——女的，酒鬼，三个。
一个是离群索居的折纸 Youtuber（up 主），与家人分裂，有床不睡，常窝睡在房东的狗窝里。
一个是大脑空空的白痴美女，瑜伽教练，说话前言不搭后语，只需她本人不为难，为难的就是他人。
一个是电视台的综艺编剧，做事爽利，脾气火爆，但退职场却处处受气。
剧集是嘻嘻哈哈的作风包裹着丧不拉几的故事——假如对这世界称心，没有人会酗酒。
但丧后，大家又会在美食和几个女孩子的推杯换盏中失掉治愈，由于这世界总还有东西能让你忘掉不如意，也总还有人陪你一同面对。
所以这部不太 " 正确 " 的《酒鬼都市女人们》，豆瓣 1.3w 人给出 9.0 分
调子真正繁重的，是台剧《华灯初上》。
它选取了 80 年代末的台湾陪酒业作为切口，描画了一群不幸沦落风尘的女性。林心如、杨瑾华等人饰演的这群陪酒女，不卖身，只卖愁容与陪伴，在一家小小的日式酒家中夜夜陪酒，维系生计。
底层出身的她们有人坐过牢，有人正在读书，有人正在韶华，也有人已近晚年。但她们都面临共同的成绩：生计、不光荣职业与情感缺口间的矛盾。
她们可寄予情感的男性，只要来店里喝酒的主人，可这些会去享用陪酒效劳的男人，又怎样能够靠谱？于是一切人都在情感的浮沉中清醒地沉沦。
在这三部中，《华灯初上》的争议性更大一些，一些批判以为这些陪酒女明明身陷风尘还只为男人你死我活，格式太小，因而豆瓣评分回落在 8.0。我却觉得基于时代与人群的设定，这种描写真实到有点严酷。
2 三部剧，都好在哪儿？说起来，《爱很美味》听起来最寻常。它没有太狗血的剧情，没有特别新颖的梗，没有自带流量和关注度的演员，也没有一句话就能拉人入坑的剧情线——这能够也是这部剧目前播放量不温不火的缘由。但它最大的优点，是每一个环节与细节的妥帖，恰如其分的妥帖。每个角色是什么样的人，就说什么样的话做什么样的事走出什么样的感情线。剧情开展人物关系台词口吻的戏剧水平都在刚刚好的水平，不多不少。再少一点会缺乏兴趣性和吸引力，再多一点，就脱离了可贵的真实感，走向悬浮。
三个演员也十分合适本人的角色，李纯看起来就像满腹心事不欲人知的别扭与难搞，王菊浑身写着火力全开用力过猛，而张含韵自己就一副娇滴滴好说话的美女样貌。选角贴服，已赢了一半。（有人厌弃这个剧过于贴近理想的打光和滤镜，我想说大家不要被虚伪喂坏了品尝）
《酒鬼都市女人们》的出色，有这一类优秀韩国作品的共同之处：它们首先有一个很棒的点子，然后会用有看点的人设和绝佳的气氛感把点子发扬到极致。
而酒鬼这个概念，指向的是日常苦闷之上的那一点点癫狂和恣意。是" 去他妈的不如喝到挂 "。
所以哪怕滴酒不沾如我，看到剧中三个女人每晚喝起来的那个气氛，都有一种激烈的嗨感，似乎本人也跟着剧中人一样，在片刻欢愉中忘掉了生活的干扰，扫掉白日的积郁，享用放空的高兴，给明日的本人以勇气面对 X 蛋的生活。
它把一切都市病都抓来做剧集的心情入口，然后用纵容提供舒缓，自然失掉有数共鸣。观众似乎喝了一场大酒，但又没真喝——还有比这更划算的事情吗？《华灯初上》的动人，在于久违的底层视角。我有多久没看过一部一线制造的剧集，去注视那些活在中产视角之外的人群？
虽然把年代设定在间隔当下较远的 1980s，但在女性处境没有发作基本性变化的前提下，这种温顺的注视，仍然有意义。
陪酒是不光荣的职业，但当观众随着剧的视角，把目光落在每个详细的陪酒女身上时，就能领会那些不光荣面前的血泪与辛酸。
这些由于不幸遭遇而无法以社会认同方式营生的女人们，将人生仅存的希望，寄予于异样虚无缥缈的东西——爱情或彩票。这样的杀鸡取卵，最终酿成惨案。
观众会随着剧情发生自然的疑问与考虑，在她们的处境下，如何能活得更好？答案既指向集体选择，也指向社会零碎性成绩。3 三部剧，有什么个性启示？内娱女性群像剧进入了井喷期，但水准之良莠不齐，我们之前也。这三部优秀的剧集，虽各有各的胜出之处，但也能给女性群像剧一些个性启示。首先，它们均有明晰且抓人的主线。群像剧，意味着配角众多，戏份分散，那么主线的设计与出现就十分关键。《爱很美味》里，牵着观众不断看下去的悬念，是三个配角的情感走向。开篇就交代三人的情感危机：一个老公出轨在办离婚，一个男冤家嫌本人太无能闹分手，还有一个遇见了本人喜欢的类型，对方却仿佛对本人不太热情。
后续故事里，陆续呈现的男性角色及他们与配角的互动，添加了情感走向的悬疑感，牵引着观众一边猜一边买股，一路嗑下去。
《酒鬼都市女人们》的主线也十分明晰，一个女人不会无故成为酒鬼，究竟是什么让她们沉溺于酒精，那些肇因，是可解的吗？
至于《华灯初上》，大类型上本就是悬疑剧。故事的主线就是一同凶杀案，被害人是究竟是这群女性中的哪一位，凶手又会不会是她们中的另一位？整个剧集在绝对沉郁的气质里展开，一边描画她们的生活，一边渐渐揭秘。
其次，是均衡人物与话题性的才能。女性群像剧的主创最喜欢走的捷径是什么？热搜找梗，热梗写剧。我不能说这样不对。热搜上的抢手事情一定水平上代表着群众关注的社会热点，它必定有成为剧集中能惹起观众热议情节的潜力。但如何选取，如何运用，如何让它们自然地在你的人物身上生长出来而不是僵硬嫁接，是最考验剧集主创的中央。《爱很美味》细心看有少量能戳到都市女性的痛点话题：赚得比男冤家多职位比男冤家高怎样办？遇离职场性骚扰怎样办？喜欢的人总是不即不离怎样办？等等等等。
可它用最恰当的女性角色来承载这些话题，用最恰当的职场与生活场景来出现这些话题，令这些话题的讨论兢兢业业又真实可信。
《酒鬼都市女人们》呢，开篇先砸下三个奇形怪状的女性角色，待观众承受角色后，再用回溯通知观众，正是原生家庭、职场歧视、情感阅历和女性存活于世的那些肉体压力把三个女人推向酒精。人物先行，话题讨论就不显得刻意。
《华灯初上》是直接设定了一个绝对极端的环境，把各种女性类型投射到每一位陪酒女身上，人人都代表着一种典型的凄惨人生。在这样的设定与环境里，角色越用力地挣扎，脖子上的绳索就越紧，观众的认知也越明晰。环境与人物的设定做得越好，话题的讨论就事半功倍。
最初，是绝对平和的视角，令人温馨。女性话题的出现与讨论，很容易走向剧烈与割裂。这三部剧集的主创却给出了绝对开阔的讨论空间和异常平和的声调。《爱很美味》用一种绝对平和且生活化叙事的方式来处置这些话题，既不逃避成绩的症结，也不刻意怂恿观众的怒火，这种平和也许无法播种《三十而已》那样的强话题度，但却防止了狗血与戾气。
《酒鬼都市女人们》更是用戏谑的口吻去描绘每日懊恼，一边讨论，一边化解，一边无精打采，一边又默默治愈。
《华灯初上》则在曾经足够戏剧性的设定和人物根底上，以绝对抑制的表达方式，中和了狗血度，维系了整个故事的可信度。主创没有猎奇般将每团体的伤口晒给观众看，而是把她们默默忍耐的苦放在生活琐事中静静流淌出来。
正如我过来嘲讽的那样，自从《欢乐颂》火了，" 淑女的品格 " 梗在微博爆了，资本就自以为掌握了什么了不得的财富密码，开端批量炮制女性群像剧了。可看起来差不多的配方，差不多的演员，差不多的话题，差不多的人设，为什么口碑差别如此之大，观众爱憎如此之鲜明？投资、取材、主创班底、技术程度和地利天时都有差别，这不用多说。但基本上的差别，其实是主创如何对待女性和女性话题，是热搜密码，还是发自内心的了解与关心？请扪心自问：你们真的爱这些角色吗？
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