文 / 李霁琛
编辑 / 塔吊红茶
上周，我偶尔看到了一则不起眼的音讯：
《失恋 33 天》上映曾经整整十周年了。
我还记得它上映时所制造的惊动，四天票房破亿的成果放在明天或许屡见不鲜，但在当年的国际电影市场，一部小本钱爱情片可以以黑马之姿逆袭实属不易。
那是国产商业类型片踉跄学步的年代。观众们逐步发现，国师的大局面和凯爷的假浪漫看多了就腻，冯小刚的悲剧片倒是有票房召唤力，却不断在寻求转型，姜文虽好但产量太少，宁浩在 " 疯狂 " 了两把之后则由于《无人区》的无法上映暂时堕入了低谷。
当《失恋 33 天》忽然呈现，大家的感受就是四个字，耳目一新。
令观众感到耳目一新的是小妞电影这一类型，也是白百何这位演员。
后来，小妞电影一度成为了国产片的票房密码，而白百何也以小妞电影代言人的抽象跻身一线，在影坛拥有了一席之地。
而再后来，小妞电影的黄金时代逐步远去，白百何也在大火之后由于团体缘由风景不再。
十年的工夫足以改动太多事情，何况一种电影类型和一个演员。
01
《失恋 33 天》的成功绝非偶尔。
脱离时代滤镜，它自身也具有成为爆款电影的条件。
格式不大，局面很小，但故事不复杂，共鸣挺好找。
简言之，它做到了一部出色的小妞电影应该做到的事情。
究竟什么是小妞电影？
这个名词脱胎于英文中的 chick flick，多指以女性配角为中心而让男性角色退居陪衬的爱情电影，在好莱坞，茱莉亚 · 罗伯茨和桑德拉 · 布洛克最爱拍这类电影，香港也有郑秀文对小妞电影乐此不疲。
小妞电影的中心特点其实就是四个字：小妞为王。
一切故事围绕女配角展开，一切主角围绕女配角扮演，一切心情围绕女配角调动。
假如再对小妞电影的特点停止细致的解释，还会发现许多要素，如配角大多生活在都市之中，配角在影片开端时根本都会遭遇爱情或事业上的窘境（往往是叠加而来的）。比拟重要的特点还包括：女配角可以美丽，但一定不能是传统意义上人见人爱的大美女。
当然，以上特点都是树立在 " 小妞为王 " 的根底上的。
不论是为女配角设置窘境还是要求女配角不能太过美艳，都是小妞电影这一类型在经过有数次探究后找到的 " 成功秘笈 "。
小妞电影需求让更多的女性观众在观影时找到代入感，代入感强了，共鸣就有了，心情的宣泄也就完成了。
很多人厌恶小妞电影，理由是小妞电影不实在际，以乌托邦化的叙事丑化了生活，疏忽了理想生活的严酷性。
这么说也不是没有道理，小妞电影中女配角永远被一切人包围呵护的状况，在理想中的确很少呈现，这也是小妞电影可以给予观众满足感的重要缘由。
但这么说显然也是片面的，大少数成功小妞电影的出色之处，正在于找到了与真实生活接轨的方式，虽然结局往往是理想化的，但在观众看来，影片中女配角所阅历的一切，都是真实能够发作的。
就《失恋 33 天》来说，这部脱胎于豆瓣热帖的电影在 2011 年的观众看来是无比贴近理想生活的，黄小仙这个角色身上，能让太多观众看到本人的影子，她失恋后种种看起来有些矫情的表现，也足以让许多人发生共情。
不是每个黄小仙在失恋后都能遇到王小贱，但把黄小仙拍得够真实，观众也就情愿置信王小贱的真实存在。
多年后再看这部电影，我曾经有意再对影片的剧情和其所讨论的爱情观停止太多讨论，但我惊喜地看到，在《失恋 33 天》里，黄小仙的都市生活自身是真实可感的，她办公楼的窗外，就是人来人往的三里屯，没有什么架空，也没有什么滤镜。电影中角色所说的台词，也没太被文艺腔净化，不论是调侃还是慨叹，说的都是人话，各个桥段的设计，无为了加强戏剧抵触所做的处置，但根本上也都是人无能出来的事情。
换句话说，《失恋 33 天》是部正常人拍给正常人看的电影，这似乎本不该算是个优点，但不论是放在十年前还是如今，这样的电影都太过稀缺。
虽然章子怡主演的《十分完满》在 2009 年就曾经开了边疆小妞电影的先河，但由于影片质量和演员适配度的缘由，直到《失恋 33 天》上映，边疆电影人和观众才真正认识到了小妞电影对观众弱小的吸引力。
惋惜的是，后来大少数拍小妞电影的边疆创作者，只学会了形式与技巧，却疏忽了精华。
不明白 " 小妞终究是人 " 的道理，就只能在烂俗的狗血剧情里打转了。
阅历了长久的辉煌之后，小妞电影在票房上的统治力早已不复存在，能成为大爆款的不再会是《失恋 33 天》、《滚蛋吧！肿瘤君》这样的小妞电影，《战狼 2》成为票房冠军的那一刻，国产商业电影也迎来了本人的 " 周秦之变 "。
02
《失恋 33 天》成就了白百何，白百何的横空出生则让我们看到了女性电影演员的另一种能够性。
看到她的时分，我们认识到，好演员未必就一定得和观众有间隔感，当那些皇和后们都一门心思地在追求国际范，小妞白百何的呈现更显得亲切可人。
白百何当然也是美女，但她美得并不冷艳，略显邻家的长相，带点 " 劲儿劲儿 " 的气质，让她与小妞电影构成了完满的婚配。
我一直以为，由于某些众所周知的缘由，白百何作为演员的成就，有点被低估了。
私以为，白百何演戏最大的特点是两个字：舒适。
她扮演的时分，有呼吸感。
她历来不会将角色塑造得脱离理想，她饰演的一切角色，都似乎是在我们身边真实存在的。这是电影演员的才能。
对白百何最适宜的评价，或许就是，她是个会演电影的演员。
有些演员骨子里就是演话剧演电视剧的，演技也不差，甚至称得上好，但演电影，怎样看就怎样不适宜。白百何不同，她是天生的电影演员，她晓得面对镜头该出现怎样的形态才干让观众看着舒适。
她不是个容易演过火的演员。
而《失恋 33 天》里的黄小仙一角就很容易演过火。
一个遭遇了男友劈腿的都市女青年，时辰都处在解体的边缘，关于某些女演员来说，看到这个角色，能够分分钟都想 " 炸裂 "。
白百何不常 " 炸裂 "，她是把那些 " 炸裂 " 霎时揉碎了放在每分每秒里的，看她的扮演，看的是一个角色在影片中出现出的完好形态，而不是某场戏的忽然炸裂。
于是，我们能记住白百何的很多角色，而不只是几个名局面。她主演的一些电影其实就剧情来说槽点太多，狗血到不能再狗血，把她简直变成了 " 癌症专业户 "，但她塑造的角色仍然能让观众发生共情，这多少是由于她的根本功够好，扮演有上限，演小妞电影，又足够纯熟。
在烂片里，白百何也很少出现烂扮演。回看《分手合约》和《被偷走的那五年》，我们就可以确信这一点。
私以为《滚蛋吧！肿瘤君》算是白百何在《失恋 33 天》后又一部小妞电影的代表作。
这部电影改编自同名漫画，讲述的是身患癌症的熊顿在与病魔抗争的日子里仍然笑对人生的故事。有真人原型的角色，不好演，但熊顿本人就说过，假如要找人来演本人，除白百何外不做第二人选。
细想起来也的确如此。白百何是能把凄惨的理想与美妙的理想都诠释在脸上的演员，她 " 劲儿劲儿 " 的气质与熊顿不服输的性情正好映照，而她略带厌世感的潇洒气质又能把熊顿的悲观归纳出来。
她身上有种特性，是很少有女演员具有的，她能演长大了的女孩。
有的演员有少女感，但她只能演长不大的女孩，哪怕三十来岁了，还是小公主的气质。但白百何不同，她演的角色能让你看到少女心，但你又明白，她演的是成年人，" 纯真 " 这两个字本就有反义，她往 " 真 " 去演的时分，并不装 " 纯 "。
如今再看小妞电影里的白百何，竟有 " 事先只道是寻常 " 之感，她扮演的自然与熟练，再没有人复制得出来。
17 年发作的所谓丑闻当然影响到了白百何的演艺生涯，但不论是主动还是自动，她也到了需求转型的阶段。
她本人都说，老演小姑娘她也受不了。这两年，她尝试了很多其他类型的电影与角色，文艺片也演，惊悚片也接，虽然影片质量大多普通，很难复制昔日的辉煌，但东山再起的心劲显然还在。
当然，言论环境关于 " 做差错事 " 的大众人物历来都不会敌对，比起十年前，白百何如今的路走起来一定会愈加困难。
好在，白百何不只是个明星，更是个演员，而且是个有演技的演员。再厌恶她的人，也没法否认这一点。
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