民国恋爱剧《一见钟情》的男二一出来我就乐了，外型师在他额前搞了个铁刘海，隔着 80 层滤镜都能看出梆硬的发胶，最好笑的是竖刘海上横了一绺硬发，大约是为了固定？看起来像一截捆绳。这个中央用截图很好看清，建议大家可以看一眼第一集，一眼就行。
由于男二演员是爱豆，满屏闭眼吹姿色的。男一也有个羊驼刘海，在额前似有意若有意地搭了一个卷，只是没有男二的醒目。
这个剧后期站姐图挺有质感，加上阿宝色滤镜后粉丝都不想认领，透着庄重和廉价。
▲路透照
这让我想起一个成绩：民国剧从何时起，越来越远离真实的民国了呢？
这几年的民国剧，说假话，女配角的服饰都挺美观，看了想去淘宝翻同款，但你又很明晰地晓得：她们穿得是复古服装，不是真的民国装。
《光辉》中的蔡文静，与其说是旧社会阔太，不如说像从《了不起的盖茨比》里走出来的。
主打民国服饰的《旗袍美探》，女配角也留着黛茜头。
蔡文静还有更古代的披发，以我深刻的见识，无论是小妇人还是少女，都没在民国照片中见过这种。
不能不提的还有《情深缘起》，刘嘉玲和蒋欣的扮相一个都不对，曼璐过于华贵，曼桢也不够朴素，左右看不出这对姐妹花有什么委身于有钱老男人的必要。
另一种趋向是艳丽的女间谍，这个倒由来以久，大红唇，大卷发，美则美矣，就是不对劲。《风声》中徐璐和文咏珊的礼服，放在明天的芭莎慈悲晚宴毫不违和。
婚纱也是，许是为了美观，参加了古代人审美元素，看看宋美龄结婚时的头纱，再随意找个民国有钱人的婚纱照，外型师能够会觉得丑。
我们翻看民国老照片，虽然是彩色的，也能看出人们较少穿着奇装异服，张爱玲在旗袍外罩个短袄，喜用鲜妍颜色，都能被杨绛嘲笑，整个印刷厂的工人由于看她衣服复工，如今看看这些衣服蛮正常，无非是袖子宽些，花朵大些，颜色亮些。
而我们影视剧中的民国人，比张爱玲穿得前卫多了，怎样从没路人围观的？
过来的民国剧，不是没有夸大服饰，但通常前提与角色身份有关。例如李媛媛在《上海的晚上》饰演的三姨太，这件露肩礼服如今也能穿，在事先曾经相当大胆。
电影《知音》中张瑜有中西融合的滚边大裙子和太阳帽，但由于她演的是名妓小凤仙。
大少数人还是身着素色阴丹士林旗袍，有一个李小冉和袁泉的百合剧就叫《阴丹士林》，但这种反而在如今的民国剧中很少见，人均不三不四洋装。
《围城》中的方鸿渐是乡绅先人，算中上阶级，赵辛楣、苏文纨是规范官二代。但是苏的服装颜色是相当朴素的，从没有袒胸露背过。她常穿一件靛蓝旗袍，外罩白色罩衫。
她最华美的衣服是当上官太太之后为了气方鸿渐，穿了一件无袖白色绸缎旗袍。但在如今的剧里，官家小姐不只绫罗绸缎堆一身，还相当暴露，让 " 部分真理 " 鲍小姐甘拜上风，要晓得，鲍小姐的穿衣作风在那时是引为笑谈的。
过来男人们最朴实的服装是白色三件套配领结，如今则穿得像马戏团魔术师，《一见钟情》里的少帅装竟然还有酒白色呢料。
男配角私下跟女主意面，穿了一件银灰色印花西装，乍一看像铺满了白色蕾丝，还别了一枚银色胸针相配。这一身行头不像少帅，倒像 t 台魔豆。
说起少帅，真是这个剧的一乐。男一是少帅，男二也是少帅，第二集出来俩男的还是少帅，弹幕疑惑：少帅是零售的吗？
北洋政府统帅众多，盛行在表字前面加帅，这是尊称。但假如加上别的字就是嘲弄，比方张勋的辫帅，或许某大帅的小舅子叫舅帅。少帅也是戏称，相似于衙内，很少有人当面叫。少帅代言人张学良，平生最厌恶他人叫他少帅，敢当面这么叫的杨宇霆被他毙了。
服装古代化，修建奢华化。假如去过上海的名人新居，会发现小洋楼的外部普遍是较为昏暗的，地板颜色也较为暗沉。宋美龄是事先中国最下层最豪华的女人，民国剧的居所不应该逾越她的级别了。她在庐山和台湾的新居，室内除了有事先先进的抽水马桶、浴缸之外，并无出奇之处。床铺、家具都算极简，朴素的是士林官邸的大面积植物园和玫瑰园。
▲美庐别墅
▲士林官邸
但在我们的民国剧里，你看到的是欧洲皇宫般的穹顶，八九米的挑高，铺着红毯弯曲的楼梯，客厅可以随时开百人舞会。
《金粉世家》的家庭是北洋政府总理，布置了事先最奢华的景，比起如今随意一个配角的家居，那个景寒酸了。
以《一见钟情》为例，女配角一出场身处一间华美的大屋，镜头一转你发现她在船上，这艘船的甲板之崭新之无垠，总之肉眼一看就是棚拍。
《围城》开篇也是在船上，比比那艘异样是上等人的海轮，你能置信他们身处一个时代？
明明不具有道具条件，也不知怎的，如今的民国剧特别喜欢把女配角的出场方式设置成留洋归来，坐游轮回国。《侦探语录》借不到轮船，连个带群演的全景都不敢拍，找了个没人的角落让女配角凭栏远眺就算完事。
《绅探》的女配角穷一些，坐火车第一次来上海，可是镜头跟着她走一圈：尖顶的英式大厦、霓虹灯闪烁的广告牌、复古欧美女郎海报 …… 不说我还以为她到了伦敦呢。
不知从何时起，民国剧中的穷人比都市剧还要稀罕。已经琼瑶电影被称作三厅电影：客厅、饭厅、舞厅。民国剧何尝不是如此？百乐门、大上海是民国剧标配，主人公一定生活在租界，哪怕是小市民也穿着鲜亮，时常坐黄包车。
当然，主人公更多的是公子贵胄，似乎只要他们有资历恋爱，有资历代表民国，只要电视剧里才会少帅满地走。
在民国剧的世界里，1912-1949 年是亮丽的、绚烂的、浪漫的。通常我们指的民国剧应该是北洋政府垮台前，尔后 20 年还是民国时期，可由于和平，无法伪装看不见抗战、内战等一系列离乱。
绝对战争的北洋时期，随意找一些事先的影像材料，仍然会发现城市贫民枯瘦矮小，乡绅多为团团脸小瘦子，初级知识分子的相貌才接近古代人，但要更清瘦。
清政府的 GDP 曾是世界第一，北洋政府变成第七，老百姓是相当贫穷的。可以参考一下鸳鸯蝴蝶派掌门人张恨水的作品，即使那时他被以为悬浮，也反映了社会理想，他的配角还是有穷人的。
《啼笑因缘》的沈凤喜是位底层鼓书艺人，在天桥的破棚子演唱。被男配角养起来后学女先生戴眼镜，剪短发，在她看来曾经是很时兴的行为。男配角家境不俗，但看到次长女儿的高跟鞋用玻璃匣子装还是大吃一惊。
《围城》中的方鸿渐为了买件皮衣，不惜让人看轻，打牌时赢相亲对象父母的钱。
《金粉世家》里的总理少爷也天天管媳妇要钱，这才是时代的每一粒灰，任何阶级都有忧愁银钱的时辰。当下的民国剧即便剧情交代配角走投无路，衣服照样一套套换。
这种全方位滤镜让不看历史的小冤家对民国发生了浪漫梦想，以为军阀阔太太整日就是穿着旗袍美裘谈谈情、跳跳舞，那是没瞧见她们挨鞭子的时分。古装剧也只展现宫廷、贵族阶级的生活，所以才让他们对穿越题材有限憧憬。
担任任地说，真把他们扔到那个年代，他们人生的唯一奔头就是怎样再穿回来。不信可以查查现代酷刑，普通人的经济情况，饮食起居，人均寿命 …… 不说玩不了手机电脑了，如今几团体受得了没有抽水马桶和空调的生活？再想想现代没有卫生用品，只能用装有草木灰的布条替代，公主小姐也是如此。如今永远比过来好，将来永远比如今强，除非遇到和平和地球消灭。
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