刘涛的新剧，《我是真的爱你》播了大半个月。
剧瞄准的是女性职场和生育的矛盾，痛点、热点都足够。
但就目前反响来看，水花却是不大，某瓣上甚至尚无评分。
究其缘由，飘说句心里话——
看倦了，也看腻了。
近两年，女性群像剧呈井喷式涌现。
观众爽也爽了，痛也痛了，共鸣也共鸣了。
但个中人物，能拿出来好好说道说道的，掰着手指头也数不出来几个。
什么成绩？
标签化，女性角色的标签化——
找任务就被挤兑，谈恋爱就战渣男，结个婚就斗小三，养孩子就丧偶式育儿。
个个都背着受难 KPI，找准了观众痛点猛击心情闸口，你不说声忧伤都觉得本人才是假人。
好不容易来了个不必找任务，不结婚，也不生娃的女性 " 精英 "。
而这位精英，八成都有同一张脸——
刘涛。
纵观近几年刘涛的角色，令人印象深入的大多是职场女精英。
最经典的角色莫过于《欢乐颂》中的安迪。
海内归来的金领，误打误撞与邻居四个女生相识，然后结下了跨越阶级的反动友谊。
作为五人中，社会位置和学问才能的翘楚，安迪自然也就 " 当仁不让 " 地揽下了其他四人把戏单一的烂摊子。
富二代曲筱绡做不来产品方案，安迪熬夜帮助做报告。
职场新人邱莹莹和关雎尔栽了跟头，安迪化身职场导师教授经历。
被原生家庭拖累的樊胜美遭人追债，安迪带人赶到樊胜美家里，当场识破敲诈，赶走瘪三。
新剧里的女主萧嫣，也是如此。
明面上，事业型独立女性，任务才能强，无论多顺手的案子最初都能完满处理。
内里，女性主义布道者与维护者，无时无刻不在争取女性权益，鼓吹女性价值。
卫生间遇憔悴得志的客户妻子，二话不说开端帮人化装。
边化装，还要边大谈女性窘境。
最初，虽然落脚点实属让人摸不着头脑。
其实这就是个圈套
你不选择
不就好了
但却完全无妨碍，在萧嫣鼓舞后，主妇高视阔步地分开。
甚至萌生自主创业的念头。
萧嫣是坚决的丁克一族，对孩子极为顺从。
可偏偏好巧不巧，萧嫣身边的女性，从闺蜜，上司，到竞争对手，再到甲方担任人，全员怀孕。
而萧嫣，不只没有站到宝妈们的统一面，更是一以贯之地把 girls help girls 的女性主义肉体发扬光大。
得知竞争对手陈娇蕊（王媛可 饰）怀孕，不只体恤关心。
还自动把项目让渡出去。
找甲方调停，也能不测发现对方的孩子身体异常，及时救了孩子。
成功消除对方疑虑，也顺理成章地挽回了抽象。
强势又会照顾人，独立又有人情味，不论是安迪，还是萧嫣，都是一个路子。
角色固化吗？当然。
但在当下，女性话题的讨论沸声一片。
这种既有才智位置证明女性力气，又有才能情怀保卫女性权益的角色，配合言论语境的渲染，无论如何都会是讨喜的。
而回溯刘涛的戏路，不难发现，这种 " 讨喜 " 其实不断存在。
只是不同时期，" 讨喜 " 的作风会有些许差别。
假如说近年刘涛的角色，意在论述女性力气感之 " 强 "。
那么早年，她的荧幕抽象，表现更多的，则是女性内在气质的 " 柔 "。
从《天龙八部》中的阿朱，到《白蛇传》里的白素贞，再到《贤妻》中的韩大芸。
无不在描写和加深，传统观念中贤良淑德的女性抽象。
而这里一类人物，气质优美之外，最突出的特点，是在男性窘境中表现情意。
江湖恩仇中，求父夫两全而自我牺牲；
人妖喜剧里，被能干者背叛亦要去守护；
哪怕世俗点的，也要为回头浪子关闭怀抱。
如今看来，这种顺理成章的牺牲和无缘由的宽容，难免让人皱眉甚至膈应。
但这些，却是事先的文明语境中，所标榜的女性抽象。
再加之生活中一些私事的曝光，比方在丈夫破产时不离不弃——
我也没有做什么多了不起的事儿
由于这就是一个妻子
自身应该做的一个
由于我是他的爱人
我是他的妻子
同舟共济
来源 |《说出你的故事》
都有意有意地渲染出一种，角色照进理想的对照。
刘涛也就顺理成章地，成了 " 贤妻 " 自己。
但再不得人心也敌不过言论风向的转变。
女性刻板印象一旦被打破，对贤妻的推崇，自然会日趋式微。
刘涛的聪明也在这。
在这种风向之下，她的角色作风也顺势而变。
《琅琊榜》便是这时期很好的过渡。
刘涛饰演的穆霓凰，能文能武，勇猛善战。
虽扬言 " 铁血十年，早已没有了女儿心肠 "。
但柔情终究不是抹灭而是隐藏，不过是随了旧人去。
而当旧人回，女儿情亦然复苏，沉溺得深邃。
只不过，跨越两小无猜的深情，终抵不过大义。
霓凰终是舍了私情，成就天下昌平。
这一类女性角色，已逐步开端摆脱女性 " 柔 " 的气质约束，在 " 情爱 " 的处置上也不再拘泥于，配合男性处境或效劳男性理想。
只差剥掉古装的壳，再灌注上女性态度，便可完全脱胎为当代精英女性。
从 " 贤妻 "、女将军、再到古代精英。
刘涛每一次的角色变化，都精准地掌握住了当下言论风向所偏好的女性抽象。
但是，刘涛看似戏路不断在变，角色的抽象气质也不尽相反。
可把她这些年的角色归结起来，底色无非三个字——
好女人。
换言之，这些角色的差别并非 " 破 "" 立 " 相依的戏路转变，更像是一套 " 好女人 " 规范的演化。
说到这，能够会引发一些读者的微词——
这不是废话吗，不演好女人还演 " 坏 " 女人啊？能有几个女配角是 " 坏 " 女人？
可这，不正是成绩所在吗？
国产剧里的好女人太多，而 " 坏 " 女人，太少。
正剧里的也好，网剧里的也罢，女配角就算够不上品德模范，再次也得是刚强仁慈。
她可以生活不易，可以身体抱恙，甚至可以被人欺负，但就是不能有品德瑕疵和价值游离。
假如有，对不起，只能做主角。
截图 |《大宋宫词》
每回都演配角的刘涛，自然是塑造 " 好女人 " 居多。
但是，在她这么多角色中。
飘觉得值得拿出来说道说道，有血性有滋味的，反倒是那几个有点 " 坏 " 的主角。
刘涛颧骨高，眉骨挺拔，脸型短钝，烟火气浓，但面相精明，演一个追求世俗愿望的 " 坏女人 "，是有压服力的。
《还珠格格》第三部，她饰演缅甸公主慕沙。
霸道，刁蛮， 想失掉的一定要想方设法失掉，哪怕是去囚禁去强迫。
慕沙不了解，也不愿去理睬，所谓的 " 天上人世 " 终究为何。
但这种直接和粗犷，于一众痴男怨女捆绑式的情爱纠缠里，却无异于一股清流般的惊喜。
当然，这样的角色或许偏离了主流喜好，的确不受欢送。
敢爱敢恨的慕沙，在尔康口中，就成了 " 目光短浅 " 的女人——
你为什么不做一个潇洒的女中俊杰
要做一个目光短浅、独断专行的女人呢
可不讨喜，并无妨碍角色本身的生动。
异样，《芈月传》里芈姝，也是在愿望和情感的撕扯中，发狠变厉，为抢夺权利背弃姐妹友情。
很多人用 " 黑化 " 来描述芈姝前期的变化。
但飘却更愿将其解读为一种 " 迸发 " ——
一种心情的迸发，愿望的迸发，甚至自我的迸发。
比起大女主芈月，经过以和为贵的有为而治，和各种逼不得已的顺势而为，完成 " 坏人终身安全 " 的结局。
芈姝为愿望而撕扯，为执念而背叛的境遇，即使是喜剧，即使是错误，却也坏得、恨得，更像个真人。
所以，刘涛并非演不好 " 坏女人 "。
她的 " 坏女人 " 也是有声有色，有爱憎，有欲念，为了失掉想要的不惜肝脑涂地。
惋惜的是，这样大胆的打破，却只是浅尝辄止。
一两次之后，她还是选择回归到一种更平安的角色范围内。
不担忧固化，却担忧不讨喜。
这样的选择，更像是一种 " 投其所好 "。
过来投观众所好，投剧本所好。
如今，或许更多是投本人所好。
说得再详细一点，由于擅长，由于纯熟，由于好演。
其实，女演员的角色标签化，早已是一个普遍性的成绩。
可对这类标签化角色，群众的观感，却是日益腻烦。
无他。
浅薄又无趣罢了。
而创作者们，却仍视当下的思潮动摇为天赐良机，不论有没有感同身受，也不去设身处地地思索。
只需有话题，就把题面摆出来；只需有矛盾，就把口号放出来；
而创作的起点，不过是把痛点挂到人物身上就完事。
拿揭露当处理，把口号当注重，实践上除了蹭了热度，什么都没能完成。
热度蹭久了，老是被强行输入心情和观念，群众自然会排挤与冲突。
而作为演员，不能够没认识到这种标签化角色的单一、扁平。
之所以选择持续喜爱它。
与其说是自愿无法，不如说是掩耳盗铃，视野不愿翻开。
而在视野之外，业务才能缺乏，或许才是另一处硬伤。
往年白玉兰奖上处境为难的江疏影，便是如此。
稳妥，周正，夹杂些愿望感。
是飘想到江疏影时，最为直接和激烈的感受。
当下内娱同龄女演员中，她这滋味已算有层次。
但是，这层次也就这里外两层。
而且不够入味。
角色也好，人物也罢，都是如此。
《三十而已》中的沪漂王漫妮，朴素品店柜姐，爱情事业皆不如意。
任务时妥帖周正。
回到家偶然伤怀，打上一剂鸡血，给一记拼搏努力 " 我要，就要 " 的愿望感眼神。
完事。
发现没？
下面这么一小段话，根本已概括了江疏影大多角色。
那种于理想与理想间矛盾挣扎，在江疏影的归纳中，充其量也只算得上是轻描淡写。
而这种剧照即为气质，心情单薄到唯有看过剧本才干发觉到的 " 原来如此 "，飘愿权且称之为剧照型演技。
如出一辙的，还有《清平乐》中的曹皇后。
端庄中正到站在那里，便足以让人服气。
而遗憾的却是 ，端庄已是全部。
曹皇后在情感和责任间的隐忍，于自在和约束间的挣扎，于江疏影，不过是一汪清泪便可全部承载的愁绪。
表达了，但点到即止。
进不去味。
这样的套娃，一个接一个。
或许并不是女演员们不情愿演复杂、平面的角色。
而是，演多了固化的角色类型，本身的程度也会受局限。
想要尝试点更有灰度的，才发现力所不逮，暴露短板。
不打破，有时是最大的平安。
算起来，刘涛是这类标签化女演员里，比拟聪明，也比拟侥幸的一个。
聪明在，她总能捕获到最抢手的标签风向。
侥幸在，恰恰这些人物都与她持久以来营建的，踏实肯干的抽象相贴合。
只是，当观众对女性有越来越多平面化和复杂性的等待，" 人 " 的欲念想法再也无法仅仅被一个标签涵盖。
刘涛们的 " 好女人 " 之路，还能走多久？
飘在对女演员的评价上，鲜少用 " 缺乏事业心 " 来作结论。
由于比起某些身体忽好忽坏，却又不知自信何来的男演员。
不论演技如何，女演员们的危机感和勤劳度之强，都是有目共睹的。
但 " 不论 " 并不意味着 " 罔顾 "。
我们一定女演员们奋进的事业心，也体恤她们由于性别、由于年龄所接受的职业压力。
可说究竟，作为演员，业务才能终究还是第一位。
而业务才能，不只关乎演技，关乎视野，更关乎规划和选择。
演技过关，视野开阔，才干不固步自封，在各大热剧里打转，耗费好感度。
而对观众而言，一个演员够不够好，更不在于话题多热，抽象多好，气场多强。
而是，角色够不够真，演员对角色塑造够不够实。
能不能让观众看着近，也看得进。
说的再直白些，就是有没有人气儿。
所以，与其用样板化的标签去讨喜，用剧照似的演技去吸睛。
不如多演点真人，带多点真心情，去贴近。
本身先有了人气儿，再去追逐人气。
或许才是持久之计。
她要把好女人演到什么时分
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